การกลึงไม้

จาก Wikipedia สารานุกรมเสรี
ข้ามไปที่การนำทางข้ามไปที่การค้นหา
รายละเอียดการกลึงไม้ในงาน
ชามไม้ที่มีขอบธรรมชาติ

Woodturningเป็นฝีมือของการใช้ไม้กลึงด้วยเครื่องมือมือถือที่จะตัดรูปทรงที่เป็นสมมาตรรอบแกนของการหมุน เช่นเดียวกับล้อของช่างหม้อเครื่องกลึงไม้เป็นกลไกง่ายๆที่สามารถสร้างได้หลากหลายรูปแบบ ผู้ปฏิบัติงานเรียกว่าช่างกลึงและทักษะที่จำเป็นในการใช้เครื่องมือนั้นเรียกกันตามเนื้อผ้าว่าเทิร์นเนอรี่ ในอังกฤษยุคก่อนอุตสาหกรรมทักษะเหล่านี้ยากพอที่จะเรียกได้ว่าเป็น 'misterie' ของกิลด์เทิร์นเนอร์ส ทักษะการใช้เครื่องมือด้วยมือโดยไม่ต้องจุดคงที่ของการติดต่อกับไม้แยกแยะความแตกต่าง Woodturning และเครื่องกลึงไม้จาก machinists กลึงหรือโลหะกลึงทำงาน

สิ่งของที่ทำด้วยเครื่องกลึง ได้แก่ ด้ามเครื่องมือเชิงเทียนถ้วยไข่ลูกบิดโคมไฟหมุดกลิ้งกล่องทรงกระบอกเครื่องประดับคริสต์มาส bodkins เข็มถักปลอกเข็มปลอกมือปากกาหมากรุกท็อปส์ซูปั่นด้าย ขาแกนและหมุดสำหรับเฟอร์นิเจอร์ ราวบันไดและเสานิวเทลสำหรับสถาปัตยกรรม ไม้เบสบอลรูปกลวงเช่นเครื่องดนตรีเครื่องเป่าลมโกศประติมากรรม ชามจานและที่นั่งเก้าอี้ การผลิตเชิงอุตสาหกรรมได้แทนที่ผลิตภัณฑ์เหล่านี้จำนวนมากจากร้านกลึงแบบดั้งเดิม อย่างไรก็ตามเครื่องกลึงไม้ยังคงใช้สำหรับการผลิตแบบกระจายอำนาจสำหรับการกลึงแบบ จำกัด หรือแบบกำหนดเอง ช่างกลึงฝีมือดีสามารถผลิตสิ่งของได้หลากหลายด้วยเครื่องมือง่ายๆห้าหรือหกชิ้น เครื่องมือสามารถปรับรูปร่างใหม่ได้อย่างง่ายดายสำหรับงานในมือ

ในหลายส่วนของโลกเครื่องกลึงเป็นเครื่องมือพกพาที่ไปยังแหล่งที่มาของไม้หรือปรับให้เข้ากับพื้นที่ทำงานชั่วคราว ช่างกลึงในศตวรรษที่ 21 ฟื้นฟูเฟอร์นิเจอร์สืบสานประเพณีศิลปะพื้นบ้านผลิตงานสถาปัตยกรรมตามสั่งและสร้างงานฝีมือชั้นดีสำหรับแกลเลอรี Woodturning เหมาะสำหรับผู้ที่ชอบทำงานด้วยมือมีความสุขในการแก้ปัญหาหรือสนุกกับการสัมผัสและการมองเห็นของไม้

ภาพรวม[ แก้ไข]

เครื่องกลึงเสา

เครื่องกลึงไม้ทำงานร่วมกับการปฏิวัติแบบลูกสูบหรือแบบต่อเนื่อง เครื่องกลึงแบบลูกสูบใช้พลังงานจากคันธนูหรือสปริงหมุนไม้ก่อนในทิศทางเดียวจากนั้นหมุนอีกด้านหนึ่ง ตัดหมุนเพียงด้านใดด้านหนึ่งของการหมุนเช่นเดียวกับเครื่องกลึงเสา เครื่องกลึงแบบลูกสูบอาจขับเคลื่อนด้วยธนูเช่นเดียวกับกลไกสปริง เครื่องกลึงแบบลูกสูบในขณะที่เทคโนโลยีดั้งเดิมที่ต้องใช้ความชำนาญในการทำงานเป็นอย่างมากสามารถให้ผลลัพธ์ที่ยอดเยี่ยมในมือที่มีทักษะ ตัวอย่างเช่นเครื่องกลึงแบบลูกสูบยังคงใช้ในการกลึงลูกปัดสำหรับหน้าต่างตาข่ายแบบอาหรับที่เรียกว่าMeshrebeeyehซึ่งทำให้Holtzapffel มีเสน่ห์ในยุค 1880 [1]

การปฏิวัติชิ้นงานอย่างต่อเนื่องสามารถขับเคลื่อนโดยมนุษย์ด้วยล้อดอกยางหรือทำได้ด้วยน้ำไอน้ำหรือพลังงานไฟฟ้า รูปแบบของการตัดไม่มีการหยุดชั่วคราวที่ต้องการโดยการหมุนของเครื่องกลึงแบบลูกสูบ แม้จะมีการปฏิวัติอย่างต่อเนื่อง แต่ตะหลิวยังควบคุมการสัมผัสของเครื่องมือและไม้ด้วยมือทั้งหมด หัวกัดไม่ได้รับการแก้ไขหรือขั้นสูงโดยอัตโนมัติเช่นเดียวกับเครื่องกลึงโลหะ

ลักษณะของไม้เป็นตัวกำหนดเทคนิคการกลึงไม้ การวางแนวของลายไม้ที่สัมพันธ์กับแกนของเครื่องกลึงมีผลต่อเครื่องมือและเทคนิคที่ช่างไม้ใช้ ในการหมุนแกนเมล็ดข้าวจะวิ่งตามแนวยาวไปตามเตียงกลึงราวกับว่ามีท่อนไม้ติดตั้งอยู่ในเครื่องกลึง เมล็ดข้าวจึงตั้งฉากกับทิศทางการหมุนใต้เครื่องมือเสมอ ในการกลึงชามเมล็ดข้าวจะทำงานเป็นมุมฉากกับแกนราวกับว่ามีการติดตั้งไม้กระดานไว้บนหัวจับ เมื่อชามเปล่าหมุนมุมที่เกรนทำด้วยเครื่องมือตัดจะเปลี่ยนไปเรื่อย ๆ ระหว่างการตัดแบบง่ายไปจนถึงสองตำแหน่งต่อการหมุนที่เครื่องมือตัดข้ามเกรนและขึ้นไปบนแนวขวาง มุมเกรนที่แตกต่างกันนี้ จำกัด เครื่องมือบางอย่างที่อาจใช้และต้องใช้ทักษะเพิ่มเติมจากตะหลิว

ความชื้นมีผลต่อทั้งความสะดวกในการตัดไม้และรูปร่างสุดท้ายของงานเมื่อแห้ง ตัดไม้ที่เปียกได้อย่างง่ายดายด้วยริบบิ้นที่ต่อเนื่องกันของขี้กบซึ่งค่อนข้างปราศจากฝุ่น อย่างไรก็ตามไม้ที่เปียกจะเคลื่อนที่เมื่อแห้ง หดตัวน้อยลงตามเมล็ดข้าว การเปลี่ยนแปลงตัวแปรเหล่านี้อาจเพิ่มภาพลวงตาของชามรูปไข่หรือดึงดูดความสนใจไปที่คุณสมบัติของไม้ ไม้แห้งเป็นสิ่งจำเป็นสำหรับการกลึงที่ต้องการความแม่นยำเช่นขนาดพอดีกับฝากับกล่องหรือในรูปแบบที่ติดกาวเข้าด้วยกัน

ลักษณะของไม้สร้างความท้าทายอื่น ๆ ให้กับช่างไม้ ช่างกลึงไม้เนื้อแข็งและงาช้างเลือกเครื่องมือที่แตกต่างจากที่ใช้ตัดไม้เนื้ออ่อน ช่องว่างในไม้ต้องใช้ความเร็วในการกลึงที่สูงขึ้นฟิลเลอร์หรือข้อควรระวังด้านความปลอดภัยเพิ่มเติม แม้ว่าช่างไม้คนอื่น ๆ จะให้ความสำคัญกับลายไม้ที่แน่น แต่ช่างไม้มักจะค้นหาไม้ที่ผิดปกติจากรากข้อบกพร่องหรือส่วนของต้นไม้ที่เป็นโรค

งานฝีมือการกลึงไม้ได้รับการอนุรักษ์และพัฒนาโดยชุมชนนักปฏิบัติ จนถึงปี 1970 ระบบฝึกงานในสหราชอาณาจักรและการศึกษาด้านศิลปะอุตสาหกรรมในสหรัฐอเมริกาได้รักษาทักษะดั้งเดิมของงานฝีมือไว้มากมาย ระหว่างปีพ. ศ. 2518 ถึง พ.ศ. 2528 ครูศิลปะอุตสาหกรรมมือสมัครเล่นศิลปินนักสะสมและซัพพลายเออร์เครื่องมือได้พัฒนารูปแบบการประชุมสัมมนาเพื่อแลกเปลี่ยนข้อมูลเกี่ยวกับงานฝีมือ [2]ชุมชนนี้เป็นต้นแบบของวัฒนธรรมการผลิตแบบช่างฝีมือที่ใช้งานอยู่ในศตวรรษที่ 21 ชุมชนจัดประชุมสัมมนาระดับภูมิภาคระดับชาติและระดับนานาชาติเผยแพร่วารสารและเป็นเจ้าภาพจัดงานผู้เชี่ยวชาญด้านการเดินทางในงานต่างๆของสโมสร สิ่งพิมพ์และดีวีดีส่วนใหญ่เป็นของ DIY รวมถึงวิดีโอ YouTube จำนวนมาก

ประวัติ[ แก้ไข]

ว่า "โรเบิร์ต Chalker เหล้า " อังกฤษ 1480-1500, พิพิธภัณฑ์วิกตอเรียแอนด์อัลเบิร์ ไม้เมเปิลที่มีขอบสีเงินและบอส เจ้านายสลักด้วยตรีเอกานุภาพเดิมเคลือบเครื่องหมายของพ่อค้าที่ไม่ปรากฏชื่อและจารึก ROBERT CHALKER IESUS

บันทึกทางโบราณคดีเกี่ยวกับการแปรรูปไม้ถูก จำกัด ไว้ที่ภาพประกอบเนื่องจากไม้เป็นเส้นใยที่มีแนวโน้มที่จะเน่าเปื่อย อนุสาวรีย์ของอียิปต์แสดงให้เห็นถึงสายรัดที่ผู้ช่วยใช้ในการหมุนเครื่องกลึงในขณะที่คนงานอีกคนตัดไม้ เครื่องกลึงและเครื่องกลึงสายรัดในยุคแรกได้รับการพัฒนาและใช้ในอียิปต์และโรม[3]ชาวจีนเปอร์เซียและอาหรับมีรูปแบบการกลึงของตัวเอง[4]คนงานกลึงในยุคแรก ๆ บางครั้งจะใช้เท้าเปล่าจับเครื่องมือตัดให้เข้าที่ในขณะที่ใช้มือในการเปิดเครื่องกลึง เครื่องกลึงแบบโค้งยังคงมีการใช้งานจนถึงปัจจุบันและข้อมูลส่วนใหญ่ของเราเกี่ยวกับพวกเขามาจากการดูตะหลิวใช้[5]ระหว่างปีค. ศ. 500 ถึง 1500 เรือที่ทำด้วยไม้ทำหน้าที่เป็นชามและถ้วยประจำวันของประชากรส่วนใหญ่ในยุโรป ความรู้ของเราเกี่ยวกับเรือที่ต่ำต้อยเหล่านี้มาจากโบลิ่งที่ขุดจากซากเรืออัปปางเช่นMary RoseและเรือฝังศพOsebergหรือขุดจากบ่อน้ำลึกซึ่งถูกเก็บรักษาไว้ในสภาพแวดล้อมที่ไม่ใช้ออกซิเจนมากของเครื่องนี้ก็หันจากไม้สีเขียวในฤดูใบไม้ผลิกลึงเสา [6]ชามสำหรับดื่มที่สร้างขึ้นอย่างประณีตหรือที่เรียกว่าmazersผลิตขึ้นในปริมาณที่ จำกัด มากจากไม้แห้งจากนั้นตกแต่งด้วยขอบและขอบของบอสกลางสีเงิน[7]

ตั้งแต่ปี 1568 ฟลายวีลแยกต่างหากที่ขับเคลื่อนเครื่องกลึงผ่านสายพานไดรฟ์[8]อาจารย์คนหนึ่งจะตัดฟืนในขณะที่เด็กฝึกงานหมุนจานด้วยล้อขนาดใหญ่ซึ่งมักมีเส้นผ่านศูนย์กลางหลายฟุต นี่คือการปฏิวัติการกลึงอย่างต่อเนื่องซึ่งนำไปสู่การปรับตัวเข้ากับแหล่งพลังงานภายนอกเช่นน้ำไอน้ำและไฟฟ้า เครื่องกลึงรุ่นนี้พัฒนาจนกลายเป็น 'ราชินีแห่งเครื่องมือกล' ซึ่งทำให้สามารถเปลี่ยนชิ้นส่วนสำหรับเครื่องจักรอื่น ๆ ได้[9] Holtzapffelsพัฒนาหักเหประดับกลึงจากการปฏิวัติอย่างต่อเนื่องกลึงรวมกับนวัตกรรมโลหะทำงานเช่นส่วนที่เหลือสไลด์อัตโนมัติ เครื่องกลึงเหล่านี้ทำงานจากรูปแบบเฟืองไปจนถึงการตัดแบบในไม้เนื้อแข็งเช่นไม้มะเกลือ. พวกเขาได้รับการสนับสนุนให้เป็นงานอดิเรกของเจ้าชายในยุโรปโดยได้รับการกล่าวถึงโดย Tolstoy ในสงครามและสันติภาพ (1869) [10]

Woodturners ในลอนดอนจัดเป็นกิลด์ตั้งแต่ปี 1310 ที่ Wood Street ภายในปี 1347 บริษัท Turners ได้รับมอบหมายให้รับผิดชอบในการควบคุมน้ำหนักและมาตรการโดยนายกเทศมนตรี [11]ในปี 1591 พวกเขาสร้างห้องโถงของตัวเอง บริษัท ควบคุมระบบเด็กฝึกงานและกำหนดราคาสินค้า ในปี 1604 พวกเขารวมตัวกันเป็นบริษัท บูชาแห่งเทอร์เนอร์แห่งลอนดอน [12]นอกลอนดอนยานถูกกระจายอำนาจและไม่ได้รับการควบคุม ช่างกลึงผู้เดินทางรู้จักกันในชื่อBodgersตั้งเครื่องกลึงเสาชั่วคราวใกล้กับแหล่งไม้สำหรับกลึงชิ้นส่วนเฟอร์นิเจอร์

เครื่องกลึงแบบใช้สายพาน
เครื่องกลึงไฟฟ้า

ในช่วงศตวรรษที่ 19 และต้นศตวรรษที่ 20 นักตัดไม้ในอังกฤษทำงานในร้านกลึง[13]โดยปกติจะอยู่ในระบบฝึกหัดระดับอาจารย์ ในเยอรมนีและรัสเซียการกลึงไม้จะกระจุกตัวอยู่ในหมู่บ้านที่มีความพิเศษเช่นการกลึงของเล่น เครื่องกลึงคันธนูและเครื่องกลึงเสายังคงถูกนำมาใช้อย่างต่อเนื่องสำหรับการผลิตองค์ประกอบทางสถาปัตยกรรมและโบลิ่งแบบคนเดียวในหลายส่วนของโลก ในสหรัฐอเมริกาการกลึงไม้เป็นส่วนหนึ่งของหลักสูตรศิลปะอุตสาหกรรมที่สอนในโรงเรียนของรัฐซึ่งมักเป็นสิ่งที่จำเป็นสำหรับชั้นเรียนในการสร้างเฟอร์นิเจอร์ 'ปัญหา' จากหนังสือเรียนมีทั้งทักษะการจัดการเครื่องมือและการมอบหมายให้เปลี่ยนวัตถุเช่นตะลุมพุกไข่กล่องถาดเชิงเทียนโคมไฟและขาสำหรับเฟอร์นิเจอร์[14] [15]

ช่างทำลวดลายใช้ทักษะการกลึงไม้ในการสร้างต้นแบบและรูปทรงสำหรับการหล่อแม่พิมพ์ที่ใช้ในโรงหล่อในช่วงศตวรรษที่ 19 และ 20 พวกเขาทำงานช้ามากเพื่อให้ได้ความแม่นยำโดยใช้เครื่องกลึงลวดลายขนาดใหญ่และเครื่องมือขูดแบบช้าๆ [16]

Woodturning มีงานอดิเรกที่แข็งแกร่งอยู่เสมอ ในช่วงทศวรรษ 1970 ความสนใจในงานอดิเรกการกลึงไม้ในโลกที่พูดภาษาอังกฤษได้จุดประกายให้เกิดการฟื้นฟูงานฝีมือ ดร. เดลนิชเดินทางไปอังกฤษเพื่อรับสมัครครูเครื่องมือและเทคนิคจากช่างไม้ฝึกหัดคนสุดท้าย [17]ไม่กี่ปีต่อมาสตีเฟนฮอกบินชาวแคนาดาใช้เวลาหนึ่งปีในออสเตรเลียผลักดันขีด จำกัด ของงานฝีมือผ่านการเปลี่ยนแปลงขนาดและการออกแบบ [18]อาจารย์สาขาวิชาศิลปะอุตสาหกรรมใช้ความร่วมมือในสถาบันของตนในการจัดสัมมนาจัดพิมพ์หนังสือและส่งเสริมการวิจัย อุตสาหกรรมเครื่องมือระบุตลาดใหม่สำหรับเครื่องกลึงและเครื่องมือกลึง นักสะสมที่จริงจังกลุ่มเล็ก ๆ ลงทุนในการสำรวจประติมากรรมไม้ที่เพิ่มมากขึ้นเรื่อย ๆ เป็นเรื่องผิดปกติที่การกลึงไม้ไม่เคยสร้างฐานที่มั่นในแผนกศิลปะและการออกแบบของมหาวิทยาลัย แต่ผู้ปฏิบัติงานด้านงานฝีมือได้กลายเป็นผู้เชี่ยวชาญในการเรียนรู้จากการสาธิตชั้นเรียนส่วนตัวการประชุมระดับภูมิภาควารสารที่ตีพิมพ์ของตนเองและเทคโนโลยีอินเทอร์เน็ต ศิลปินบางคนเริ่มเป็นช่างไม้และย้ายไปทำงานประติมากรรมมากขึ้นทดลองใช้รูปแบบวัตถุขนาดใหญ่และแนวคิดงานฝีมือที่ดีอื่น ๆ[19]Center for Art in Wood ก่อตั้งขึ้นในปี 1986 ในชื่อ The Wood Turning Center เป็นที่ตั้งของคอลเลคชันในฟิลาเดลเฟียซึ่งมีวัตถุกว่า 1,000 ชิ้นจากศิลปินนานาชาติ[20]รวมทั้งห้องสมุดค้นคว้าและแกลเลอรี [21]ช่างกลึงคนอื่น ๆ เลือกที่จะให้ความสำคัญกับงานแบบดั้งเดิมงานที่ทำขึ้นเองและความพึงพอใจในการฝึกฝนในสตูดิโอ

เทคนิค[ แก้ไข]

รูปแบบที่ซับซ้อนที่ทำด้วยเครื่องกลึงไม้พัฒนามาจากการตัดเพียงไม่กี่ประเภทที่น่าแปลกใจ: การแยกชิ้นส่วนการไสลูกปัดโคฟและการเจาะรู การแบ่งไม้จะแยกไม้ออกจากอุปกรณ์จับยึดหรือสร้างการตัดความลึก การไสจะทำด้วยเครื่องมือที่มุมเอียงด้านล่างของขอบตัดรองรับเส้นใยไม้เช่นเดียวกับกบไม้ทั่วไป ลูกปัดเป็นรูปทรงนูนเมื่อเทียบกับทรงกระบอกและเวิ้งอ่าวเป็นรูปเว้า เทคนิคการเจาะรูเป็นการผสมผสานระหว่างการเจาะและการตักวัสดุออก ช่างไม้มีอิสระในการเลือกใช้เครื่องมือที่หลากหลายสำหรับเทคนิคเหล่านี้ทั้งหมดและคุณภาพของการตัดจะดีขึ้นด้วยการฝึกฝนการใช้เครื่องมือที่เลือก ตะหลิวต้องอาศัยจุดสัมผัสสามจุดในการตัดทุกประเภท: เครื่องมือกดลงบนส่วนที่เหลือของเครื่องมือและแนบกับตัวของเครื่องกลึงไม้ก่อนที่จะสัมผัสกับพื้นผิวของไม้ส่วนใหญ่มักจะมีขอบเอียงขี่พื้นผิวของไม้ มีวัตถุประสงค์เพื่อจัดตำแหน่งเครื่องมือให้ถูกต้องเพื่อให้ไม้มาใกล้กับคมตัดทำให้เกิดการโกนแบบบางโดยไม่ต้องบิ่นหรือฉีกส่วนของไม้ออก ช่างไม้ชอบใช้การตัดที่สะอาดมากเพื่อลดเวลาที่ใช้ในการขัด เมื่อจำเป็นต้องทรายชิ้นส่วนพวกเขาจะทำบนเครื่องกลึงโดยใช้สารกัดกร่อนที่ถือด้วยมือในเครื่องขัดเฉื่อยซึ่งหมุนด้วยการหมุนของไม้เองหรือด้วยเครื่องมือไฟฟ้าเช่นดอกสว่านหรือดอกสว่านมุมฉาก เครื่องกลึงยังกลายเป็นอุปกรณ์จับยึดที่มีประโยชน์สำหรับการแกะสลักการเผาการขัดผิวการทำสีและการตกแต่งแบบการโกนหนวดแบบบางโดยไม่ต้องบิ่นหรือฉีกส่วนของไม้ออก ช่างไม้ชอบใช้การตัดที่สะอาดมากเพื่อลดเวลาที่ใช้ในการขัด เมื่อจำเป็นต้องทรายชิ้นส่วนพวกเขาจะทำบนเครื่องกลึงโดยใช้สารกัดกร่อนที่ถือด้วยมือในเครื่องขัดเฉื่อยซึ่งหมุนด้วยการหมุนของไม้เองหรือด้วยเครื่องมือไฟฟ้าเช่นดอกสว่านหรือดอกสว่านมุมฉาก เครื่องกลึงยังกลายเป็นอุปกรณ์จับยึดที่มีประโยชน์สำหรับการแกะสลักการเผาการขัดผิวการทำสีและการตกแต่งแบบการโกนหนวดแบบบางโดยไม่ต้องบิ่นหรือฉีกส่วนของไม้ออก ช่างไม้ชอบใช้การตัดที่สะอาดมากเพื่อลดเวลาที่ใช้ในการขัด เมื่อจำเป็นต้องทรายชิ้นส่วนพวกเขาจะทำบนเครื่องกลึงโดยใช้สารกัดกร่อนที่ถือด้วยมือในเครื่องขัดเฉื่อยซึ่งหมุนด้วยการหมุนของไม้เองหรือด้วยเครื่องมือไฟฟ้าเช่นดอกสว่านหรือดอกสว่านมุมฉาก เครื่องกลึงยังกลายเป็นอุปกรณ์จับยึดที่มีประโยชน์สำหรับการแกะสลักการเผาการขัดผิวการทำสีและการตกแต่งแบบเครื่องกลึงยังกลายเป็นอุปกรณ์จับยึดที่มีประโยชน์สำหรับการแกะสลักการเผาการขัดผิวการทำสีและการตกแต่งแบบเครื่องกลึงยังกลายเป็นอุปกรณ์จับยึดที่มีประโยชน์สำหรับการแกะสลักการเผาการขัดผิวการทำสีและการตกแต่งแบบ

ถืออุปกรณ์[ แก้ไข]

ไม้จะหมุนระหว่าง headstock ของเครื่องกลึงซึ่งรวมถึงกลไกการขับเคลื่อนและส่วนรองรับ tailstock ซึ่งจะหมุนก็ต่อเมื่อศูนย์กลางของมัน 'อยู่' หรือได้รับการสนับสนุนโดยอุปกรณ์จับหมุน ส่วนท้ายของ headstock อาจใช้จุดหรือเดือยที่ขับเข้าไปในไม้ การกลึงประเภทนี้อธิบายว่า 'ระหว่างศูนย์' แกนหมุนของ headstock อาจใช้ถ้วยคอลเล็ตหรือหัวจับเลื่อนเพื่อยึดเดือยบนชิ้นงานซึ่งจะถูกถอดออกในผลิตภัณฑ์สำเร็จรูป ไม้สามารถขันสกรูหรือติดกาวเข้ากับแผ่นปิดหน้า - แผ่นดิสก์ที่แข็งแรงซึ่งเป็นเกลียวเพื่อยึดเข้ากับแกนหมุนของ headstock การใช้หัวจับหรือแผ่นปิดหน้าช่วยให้ช่างไม้สามารถละทิ้งการรองรับ tailstock สำหรับไม้ที่หมุนได้ ระบบการยึดที่ปลอดภัยประเภทนี้จำเป็นสำหรับชามหรือแบบกลวง

เครื่องมือ[ แก้ไข]

ชุดเครื่องมือพื้นฐานสำหรับการกลึงไม้

เครื่องมือการเปลี่ยนจะทำโดยทั่วไปจากเหล็กคาร์บอน , เหล็กความเร็วสูง (ไฮสปีด) และเมื่อเร็ว ๆ นี้คาร์ไบด์ทังสเตนเมื่อเปรียบเทียบทั้งสามประเภทเครื่องมือเหล็กความเร็วสูงจะรักษาขอบให้ยาวขึ้นโดยต้องการการลับคมน้อยกว่าเหล็กกล้าคาร์บอน แต่ไม่นานเท่าทังสเตนคาร์ไบด์ โดยทั่วไปแล้วเครื่องมือทังสเตนคาร์ไบด์ประกอบด้วยเครื่องมือขูดที่มีเม็ดมีดคาร์ไบด์แบบใช้แล้วทิ้งที่ติดอยู่กับเครื่องมือ ยิ่งใช้เหล็กชนิดความเร็วสูงหนักเท่าใดขอบก็จะคงความคมไว้ได้นานขึ้น ทังสเตนคาร์ไบด์แทรกมีความคิดทั่วไปของทิ้ง แต่พวกเขาสามารถจะรุนแรงขึ้นด้วยการขัดเพชรเครื่องมือตัดและขูดสมัยใหม่สามารถเคลือบด้วยไททาเนียมไนไตรท์เพื่อปรับปรุงลักษณะการสึกหรอ

ต้องลับคมเครื่องมือกลึงไม้ให้บ่อยกว่าเครื่องมือตัดไม้อื่น ๆเพื่อรักษาความสะอาดของการตัดเนื่องจากไม้ผ่านไปด้วยความเร็วสูง การลับคมมักทำได้โดยใช้อุปกรณ์เชิงกลเช่นล้อลับมีดขับเคลื่อนและวัสดุขัด ขั้นตอนการลับคมนี้ต้องใช้ทักษะของช่างฝีมือหรือหนึ่งในจิ๊กลับคมที่มีอยู่จำนวนมากซึ่งช่วยในการรักษามุมเอียงเฉพาะของเครื่องมือ เช่นเดียวกับวิธีการลับคมทางกลใด ๆ การหลีกเลี่ยงความร้อนสูงเกินไปหรือสีน้ำเงินเป็นอันตรายเนื่องจากจะทำลายอารมณ์ของเหล็กทำให้เหล็กอ่อนเกินไปที่จะรักษาขอบคม เมื่อสิ่งนี้เกิดขึ้นพื้นที่ blued จะต้องถูกบดเพื่อให้ได้เหล็กที่สดใหม่จากนั้นเครื่องมือจะต้องมีการสร้างมุมเอียงขึ้นมาใหม่และปรับขอบอีกครั้ง เหล็กกล้าความเร็วสูงไม่เสี่ยงต่อการเกิดสีน้ำเงิน (ความร้อนสูงเกินไป) ในขณะที่เหล็กกล้าคาร์บอนบลูส์ทำได้ง่ายโดยต้องมีการชุบน้ำหรือน้ำมันบ่อยๆเพื่อหลีกเลี่ยงการสูญเสียอารมณ์

แซะในการใช้งาน
ประเภท
  • แกนหยาบสิ่วเล็บมือ - เป็นร่องกว้างขุดใช้ในครั้งแรกรอบแกนไม้และประมาณรูปร่างมัน โดยทั่วไปแล้วไม่ได้มีไว้สำหรับการตัดปลายเกรนเนื่องจากต้องใช้การตัดขนาดใหญ่และการสัมผัสที่ค่อนข้างอ่อนในการเชื่อมต่อใบมีดกับที่จับ ไม่ปลอดภัยในการทำโบลิ่งหรืองานแผ่นปิดหน้า
  • สปินเดิลแซะหรือแซะรายละเอียด - ร่องร่องตื้นที่ใช้ในการสร้างรายละเอียดบนแกนหมุนรวมทั้งลูกปัด (ส่วนที่ยกขึ้นของการกลึงโดยทั่วไปเป็นครึ่งวงกลมในส่วนตัดขวาง) และเวิ้ง (ส่วนที่โล่งขึ้นของการกลึง)
  • ชามแซะ - แซะร่องลึกที่ใช้หมุนด้านนอกและด้านในของชามและภาชนะ มักจะมีเพลาที่หนากว่าและด้ามจับยาวกว่าแซะแกนหมุนเนื่องจากต้องตัดให้ห่างจากที่วางเครื่องมือมากขึ้นและรับมือกับแรงในการหมุนชามขนาดใหญ่ บางครั้งเรียกว่าแซะ 'ยาวและแข็งแรง' [22]
  • สิ่วลาด - กว้างชันแหลมสิ่วกับขอบทำงานที่มุมกับความยาวของเครื่องมือ ใช้เพื่อให้แกนแบนเรียบตัดลูกปัดและเพิ่มรายละเอียด สิ่วเอียงใช้เฉพาะกับงานแกนหมุนเท่านั้น (ห้ามใช้กับงานแผ่นปิดหน้า) และได้รับการขัดเงาหลังจากเหลาเพื่อสร้างขอบใบมีดโกน สิ่งเหล่านี้เป็นหนึ่งในเครื่องมือกลึงไม้ที่ยากที่สุดที่จะเชี่ยวชาญ
  • เครื่องมือแยกชิ้นส่วน - เครื่องมือปลายแหลมที่ใช้ในการแยก (ชิ้นส่วน) ออกจากเครื่องกลึงและเพื่อสร้างขอบตรงที่แยกส่วนที่มีเส้นผ่านศูนย์กลางขนาดใหญ่และขนาดเล็ก - เครื่องมือแยกชิ้นส่วนกว้างหรือที่เรียกว่าเบดันใช้เพื่อสร้างส่วนแกนหมุนที่มีขนาดเท่ากัน
  • เครื่องมือเจาะรู - เครื่องมือหลายประเภทที่ใช้ในการตัดส่วนลึกของชามที่สูงชันแจกันและภาชนะกลวง บ่อยครั้งที่มีด้ามจับที่ยาวมากเพื่อรักษาระดับแรงงัดให้เพียงพอเมื่อทำงานในเรือลึกให้ห่างไกลจากที่พักมือ
  • มีดโกน - เครื่องมือที่ขูดเส้นใยไม้แทนการตัด - ใช้สำหรับตัดชิ้นไม้ด้วยเครื่องมืออื่น ๆ ให้เรียบและเพื่อสร้างรูปร่างของสิ่งของที่ไม่สามารถเป็นไปได้หรือยากต่อการจัดรูปร่างด้วยการคว้าน มีดโกนที่คมมีเสี้ยนที่ขอบซึ่งตัดไม้มีเพียงมีดโกนที่น่าเบื่อเท่านั้นที่ขูดได้
  • เครื่องประหยัดชาม - เครื่องมือที่ใช้ในการดึงส่วนภายในของชามออกเพื่อให้สามารถใช้ชิ้นส่วนเหลือทิ้งเพื่อสร้างชามขนาดเล็กและเพื่อ จำกัด จำนวนเศษไม้ที่สร้างขึ้นเมื่อเจาะชามออก
  • สว่าน - ดอกสว่านที่ใช้เจาะรูบางส่วนหรือตลอดทางผ่านสิ่งของที่ทำด้วยไม้ สำหรับการตัดรูสำหรับสายไฟหรือเป็นขั้นตอนแรกในการเจาะชามหรือภาชนะ
  • เครื่องมือพูดพล่อย - มีดโกนที่มีความยืดหยุ่นที่ใช้ในการเพิ่มเครื่องหมายการพูดคุยตกแต่งให้กับรายการที่หมุน
  • ลวด - ลวดง่ายบางครั้งที่มีด้ามจับติดอยู่ที่ด้านใดด้านหนึ่งสำหรับวัตถุประสงค์ของสายการเผาไหม้เป็นชิ้นส่วนที่มีแรงเสียดทาน
  • นอกจากนี้ยังมีเครื่องมือหลายประเภทสำหรับวัตถุประสงค์พิเศษเช่นเดียวกับเครื่องมือที่เป็นการออกแบบร่วมกันของเครื่องมือข้างต้นเช่นการผสมแบบเอียง / สิ่วเครื่องมือตัดด้ายเครื่องมือตัดวงแหวนเซาะร่องขนาดกลางเป็นต้น

เทคนิคอื่น ๆ[ แก้ไข]

  • การกลึงนอกรีต - กลึงชิ้นเดียวหลาย ๆ ครั้งตามแกนที่ต่างกันในแต่ละครั้ง
  • การกลึงวงรีหรือวงรี - การกลึงชิ้นส่วนโดยใช้อุปกรณ์เสริมที่ติดตั้งเข้ากับเฮดสต็อคที่เปลี่ยนศูนย์กลางการหมุนของชิ้นส่วนตามเวลาที่หมุนเพื่อให้เครื่องมือตัดที่ถืออยู่ในตำแหน่งคงที่บนที่พักเครื่องมือจะตัดวงรีแทนที่จะเป็น เส้นทางรอบบนชิ้นงาน
  • ประติมากรรม - การเปิดเครื่องกลึงที่จะสร้างงานกลึงที่ไม่จำเป็นต้องเป็นวงกลมสามารถเป็นส่วนต่างๆต่อไปนี้ รูปไข่, สามเหลี่ยม, สี่เหลี่ยมจัตุรัส, ห้าเหลี่ยม, หกเหลี่ยม, รูปสามเหลี่ยม
  • การกลึงไม้หลายมิติ - ต้องการให้ชิ้นงานในขณะที่หมุนจึงจะสามารถเคลื่อนที่เป็นวงกลมไปตามเตียงกลึงและ / หรือเคลื่อนไปตามเตียงได้ในเวลาเดียวกัน
  • การกลึงไม้แบบสามมิติ - เป็นที่ที่รูปร่างที่เกิดจากเครื่องกลึงไม่สมมาตรกับแกนของการหมุน
  • การเทอร์มิง - การติดตั้งตัวยึดระหว่างศูนย์กลางจากนั้นติดตั้งชิ้นงานขนาดเล็กเข้ากับตัวยึดเพื่อไม่ให้แกนของ headstock / tail-stock ไม่ผ่านชิ้นงานใด ๆ และชิ้นงานแต่ละชิ้นจะถูกตัดเพียงหน้าเดียว . ดังที่ระบุไว้ในวิธีการกลึงไม้โดย Mike Darlow นิรุกติศาสตร์ของคำว่า "เทอร์มิง" มาจากการทุจริตของชื่อของเทพเจ้ากรีกเฮอร์มีสซึ่งมักถูกแทนเป็นรูปปั้นที่ตั้งอยู่บนฐานที่มีลักษณะการก่อสร้างของงานที่ได้รับความร้อน .
  • การกลึงแบบแบ่งส่วน - วิธีการกลึงไม้โดยที่ไม้ว่างถูกสร้างขึ้นจากไม้แต่ละชิ้น (ส่วน) ซึ่งติดกาวเข้าด้วยกันก่อนที่จะหมุน สามารถสร้างรูปแบบที่น่าสนใจมากมายผ่านขั้นตอนการติดกาวและการขึ้นรูปบนเครื่องกลึง
  • การกลึงสีเขียวหรือแบบเปียก - การกลึงไม้ในขณะที่ความชื้นสูงเกินสมดุล มักทำเมื่อไม้ถูกโค่นใหม่ อาจเปลี่ยนเป็นความหนาสำเร็จรูปซึ่งในกรณีนี้การหดตัวของไม้ที่แตกต่างกันจะส่งผลให้ชิ้นงานสำเร็จรูปไม่กลมอย่างสมบูรณ์ หรืออีกวิธีหนึ่งคือ "หันหยาบ" การกลึงหยาบเกี่ยวข้องกับการกลึงชิ้นงานให้มีรูปร่างทั่วไปเท่านั้นโดยให้มีความหนาเพียงพอเพื่อให้หลังจากการกลึงสามารถปล่อยให้แห้งเพื่อให้ความชื้นสมดุลและบิดเบี้ยวได้ ข้อดีของการทำให้ไม้แห้งครั้งแรกจากนั้นทำการกลึงคือชิ้นส่วนที่กลึงหยาบจะแห้งเร็วขึ้นอาจจะบิดเบี้ยวแทนที่จะแยกออกเนื่องจากไม้เนื้อแข็งมีแนวโน้มที่จะเป็นและไม้ที่เปียกจะเปลี่ยนได้ดีกว่าเนื่องจากจะสร้างฝุ่นน้อยกว่า การกลึงหยาบเป็นศาสตร์ที่ไม่แน่นอน: การกลึงไม้ที่หนาเกินไปจะทำให้เกิดรอยแยกการกลึงไม้ให้บางเกินไปจะทำให้เกิดการบิดเบี้ยวจนไม่สามารถแกะออกได้เนื่องจากมีความหนาไม่เพียงพอ เมื่อแห้งแล้วจะติดตั้งบนเครื่องกลึงเป็นครั้งที่สองและเปลี่ยนเป็นรูปแบบสุดท้าย โดยทั่วไปแล้วการกลึงหยาบจะใช้กับงานส่วนใหญ่และงานศิลปะบางชิ้น
  • งานขอบธรรมชาติ - ชิ้นงานซึ่งรวมถึงด้านนอกของลำต้นหรือกิ่งก้านของต้นไม้เป็นขอบของชิ้นงาน โดยทั่วไปแล้วการกลึงทางศิลปะมักจะเป็นชามหรือภาชนะกลวงและโดยปกติแล้วสีเขียวจะเปลี่ยนเป็นมิติสุดท้าย อาจรวมถึงเปลือกไม้หรือไม่ก็ได้ แต่ชิ้นส่วนที่มีเปลือกไม้ไม่ควรมีเปลือกเสียหายหรือขาดหายไป
  • การกลึงประดับ - หรือที่เรียกว่า OT ซึ่งเป็นวิธีการที่ชิ้นส่วนถูกติดตั้งบน headstock ที่โยกและใช้เครื่องมือหมุนเพื่อตัดลวดลายแปลกใหม่และการตกแต่ง อุปกรณ์ที่เรียกว่าเครื่องยนต์กุหลาบกลึง
  • Twistwork - การแกะสลักบนแกนหรือภาชนะประเภทหนึ่งซึ่งเครื่องกลึงเป็นอุปกรณ์จับและตะหลิวทำการตัดเกลียว ตะหลิวอาจใช้ตะแกรงที่วาดบนไม้หรือตัดด้วยตาทั้งหมดโดยใช้เครื่องมือช่างเครื่องมือไฟฟ้าหรือวัสดุขัด

ความปลอดภัย[ แก้ไข]

เมื่อทำการกลึงไม้สิ่งสำคัญคือต้องสวมอุปกรณ์ป้องกันส่วนบุคคล (PPE) เมื่อทำงานกับวัตถุที่ปั่นด้ายไม่ควรสวมเสื้อผ้าหลวม ๆ ควรถอดเครื่องประดับทั้งหมดออก และผมยาวควรมัดไว้ข้างหลัง เนื่องจากเศษผ้าที่หลวมอาจถ่ายเทสีไปยังชิ้นงานได้ควรใช้ผ้าขนหนูกระดาษเพื่อหลีกเลี่ยงอุปสรรคและอุบัติเหตุ ขี้กบไม้ที่เกิดขึ้นระหว่างการกลึงจะต้องถูกลบออกเป็นระยะ

  • การป้องกันดวงตาเป็นสิ่งที่จำเป็นเมื่อทำไม้ มีการป้องกันส่วนบุคคลหลายใช้ได้สำหรับการป้องกันตาเช่นความปลอดภัยเป็นแว่นตา , แว่นตาและกระบังหน้า แม้ว่าสิ่งเหล่านี้จะเพียงพอ แต่กระบังหน้าที่ปกป้องทั้งศีรษะจากฝุ่นละอองและเศษผงก็ให้การปกป้องในระดับสูงสุด
  • อุปกรณ์ทางเดินหายใจและระบบเก็บฝุ่นก็มีความสำคัญเช่นกันเมื่อทำการกลึงไม้หรือทำงานไม้ทุกชนิดที่ก่อให้เกิดฝุ่น ซึ่งอาจมีตั้งแต่หน้ากากกันฝุ่นแบบใช้แล้วทิ้งไปจนถึงหมวกกันน็อคเต็มใบที่มีเครื่องช่วยหายใจในตัว อุปกรณ์ช่วยหายใจแบบสแตนด์อโลนส่วนใหญ่จะรบกวนบังฝุ่นและกระบังหน้าดังนั้นอุปกรณ์ที่รวมทั้งสองอย่างจึงเหมาะอย่างยิ่ง ไม้หลายชนิดก่อให้เกิดฝุ่นซึ่งเป็นอันตรายต่อสุขภาพ ตัวอย่างเช่นฝุ่นโคโคโบโล (กรานาดิลโล ) อาจทำให้เกิดการช็อกที่เป็นพิษได้ มีหลายคนที่มีความไวต่อน้ำมันดำเนินการในวอลนัท , ตั๊กแตนและไม้โอ๊คขี้เลื่อย การสัมผัสฝุ่นไม้เนื้อละเอียดในระยะยาวยังเชื่อมโยงกับความเสี่ยงที่เพิ่มขึ้นในการเป็นมะเร็ง
  • การป้องกันหู - แม้ว่าเมื่อเทียบกับเครื่องมือไฟฟ้าอื่น ๆ เครื่องกลึงก็เป็นเครื่องจักรที่เงียบ อย่างไรก็ตามควรสวมที่อุดหูหากมีเสียงดังมากเกินไป อาจเป็นเพราะเสียงมอเตอร์ (พัดลม) จากเครื่องเก็บฝุ่นในร้านหรือการใช้ไม้และเครื่องมือร่วมกัน
  • การป้องกันมือ / ผิวหนัง - ไม่ควรใช้ถุงมือร่วมกับอุปกรณ์ที่หมุนได้เนื่องจากมีความเสี่ยงที่จะพันกันในเครื่องได้เสมอ อย่างไรก็ตามไม้บางชนิดมีเศษไม้ที่ไม่เพียง แต่เจาะผิวหนังเท่านั้น แต่ยังทำให้เกิดแผลเปื่อยและ / หรือระคายเคืองต่อผิวหนังด้วย ขัดและเสร็จสิ้นการใช้ใน woodturning มักจะมีตัวทำละลายอินทรีย์เช่นเมทานอล , น้ำมันสนและโทลูอีนซึ่งทั้งหมดนี้สามารถระคายเคืองอันตรายต่อผิว เรื่องนี้ยังคงเป็นที่ถกเถียงกันในชุมชน
  • การป้องกันเท้า - รองเท้าป้องกันเช่นรองเท้าหนังหุ้ม ส้นเป็นสิ่งจำเป็นสำหรับกิจกรรมในร้านค้าทุกประเภท

วิธีที่ดีในการตรวจสอบความปลอดภัยก่อนเริ่มการกลึงคือ ' SAFER' :

  • S - ความเร็ว - ความเร็วในการหมุนควรช้าลงสำหรับของชิ้นใหญ่ที่มีน้ำหนักมากและเร็วกว่าสำหรับของที่เล็กและเบากว่า ช่างฝีมือส่วนใหญ่แนะนำให้เริ่มด้วยความเร็วต่ำและตั้งค่าความเร็วใหม่ให้ต่ำเมื่อสิ้นสุดเซสชัน
  • A - กัน - ยืนที่ด้านข้างของ 'แนวยิง' ของช่องว่าง (ไม่ใช่หน้าไม้)
  • F - Fixings - ตรวจสอบให้แน่ใจว่าวัสดุและอุปกรณ์ที่วางเครื่องมือส่วนท้าย ฯลฯ ทั้งหมดได้รับการติดตั้งอย่างถูกต้องและปลอดภัย
  • E - อุปกรณ์ป้องกันตาและหู - สวมอุปกรณ์ป้องกันตาและหูให้เพียงพอ
  • R - Revolve - ยืนยันว่าไม้สามารถหมุนได้อย่างอิสระโดยไม่พบสิ่งกีดขวางใด ๆ เช่นที่วางเครื่องมือ

การใช้เครื่องกลึงอย่างปลอดภัยขึ้นอยู่กับการเลือกใช้เทคนิคที่เหมาะสมสำหรับเครื่องกลึงเครื่องมือและไม้ของผู้ปฏิบัติงาน ตัวอย่างเช่นการใช้ความเร็วแกนหมุนสูงกับช่องว่างไม้ที่ไม่สมดุลอาจทำให้เครื่องกลึงสั่นสะเทือนเป็นอันตรายได้ การหมุนช่องว่างขนาดใหญ่เร็วเกินไปอาจทำให้ระเบิดได้ การใช้เครื่องมือที่ไม่เหมาะสมเช่นแซะและสิ่วเอียงอาจทำให้เกิดการจับได้โดยที่เครื่องมือกัดเข้าไปในไม้อย่างกะทันหันและก้าวร้าวในลักษณะที่ควบคุมไม่ได้ การปฏิบัติที่มีความเสี่ยงเหล่านี้อาจใช้แรงมากกับไม้เครื่องมือเครื่องกลึงและตัวดำเนินการ ไม้อาจแตกหักหรือฉีกขาดจากเครื่องกลึง ในอุบัติเหตุจากการกลึงเครื่องมือมักจะขาดจากมือของผู้ปฏิบัติงานและโยนไปในทิศทางที่ไม่คาดคิด ต้องใช้ความระมัดระวังเป็นพิเศษสำหรับรูปทรงไม้ที่ไม่เป็นวงกลมเช่นงานนอกศูนย์กลางและสำหรับชามที่มีปีกหรือขอบสี่เหลี่ยม ส่วนของการกลึงจะขยายออกไปไกลจากแกนของการหมุนและบางครั้งก็มองเห็นได้ยากกว่าส่วนที่เป็นไม้เปล่าจำนวนมาก

ช่างไม้ที่มีชื่อเสียง[ แก้ไข]

  • Richard Raffan

ดูเพิ่มเติม[ แก้ไข]

  • การหมุน
  • American Studio Woodturning Movement
  • Holtzapffel
  • เครื่องกลึงเสา
  • บริษัท เทิร์นเนอร์ที่น่าเคารพบูชา
  • American Association of Woodturners
  • การกลึงประดับ
  • Kijiya - ช่างไม้ในญี่ปุ่น
  • Bodging

อ้างอิง[ แก้ไข]

  1. ^ Holtzapffel 1976พี 10.
  2. ^ ชอว์ (2016) , หน้า ภายในปกแรก
  3. ^ ไม้ (2005) , PP. 11-12
  4. ^ Holtzapffel (1975) , หน้า 5.
  5. ^ ไม้ (2005) , หน้า 13.
  6. ^ ไม้ (2005) , PP. 59-98
  7. ^ ไม้ (2005) , PP. 99-110
  8. ^ Hotlzapffel (1976) , หน้า 30.
  9. ^ วูด 1963 , PP. 132-140
  10. ^ ไม้ (2005) , หน้า 9.
  11. ^ ไม้ (2005) , หน้า 88.
  12. ^ สแตนลี่ย์หิน 1925
  13. ^ โจนส์ 1996
  14. ^ Crawshaw 1911
  15. ^ Ensinger 1943
  16. ^ ริทชี่ 1942 และ p.41-42
  17. ^ Nish 1975
  18. ^ Hogbin 1980
  19. ^ Cooke จูเนียร์, เอ็ดเวิร์ดเอส (2001) การกลึงไม้ในอเมริกาเหนือตั้งแต่ปีพ . . 2473 ศูนย์การกลึงไม้และหอศิลป์มหาวิทยาลัยเยล หน้า 15–17 ISBN 0-89467-094-8.
  20. ^ "คอลเลกชันของแก้วน้ำและ chalices จาก Seventeen ประชาชนของแปดโลกภายใน - ศูนย์ศิลปะในไม้" centerforartinwood.org .
  21. ^ "เกี่ยวกับ - ศูนย์ศิลปะในไม้" centerforartinwood.org .
  22. ^ เด็ก (1997) , หน้า 28.
  • Holtzapffel, John Jacob (1976) การหมุนด้วยมือหรืออย่างง่าย (พิมพ์ซ้ำของปี 1881 London series ed.) นิวยอร์ก: โดเวอร์ ISBN 0-486-26428-9.
  • ครอว์ชอว์เฟรด (2454) ปัญหาใน Woodturning (พิมพ์ครั้งแรก 1909 เป็นหนังสือเรียน) พีโอเรีย: Manual Arts Press.
  • สแตนลีย์ - สโตนเอซี (2468) บริษัท ที่น่าเคารพบูชาแห่ง Turners of London (ดึงมาจากบันทึกของ Company ed.) ลอนดอน: ลินลี่ย์ - โจนส์และบราเดอร์
  • เอนซิงเกอร์เอิร์ลดับเบิลยู. (2486). ปัญหาใน Artistic Woodturning (c. 1926 as texbook ed.) มิลวอกี: Bruce Publishing Co.
  • ปิ่นโตเอ็ดเวิร์ดเอช (1969). Treen and Other Wooden Bygones (ตีพิมพ์ครั้งแรกในปี 1949) ช. เบลล์แอนด์ซันส์
  • เด็กปีเตอร์ (1997) The Craftsman Woodturner (ตีพิมพ์ครั้งแรก 1971 ed.) ลอนดอน: Guild of Master Craftsmen Publications LTD. ISBN 1-86108-075-1.
  • นิชเดลแอล. (2518). สร้างสรรค์ Woodturning โพรโว: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยบริกแฮมยังก์. ISBN 0-8425-1557-7.
  • นิชเดลแอล. (1980). Woodturning ศิลปะ โพรโว: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยบริกแฮมยังก์. ISBN 0-8425-1842-8.
  • ฮอกบินสตีเฟน (1980) Woodturning: วัตถุประสงค์ของวัตถุ นิวยอร์ก: Van Nostrand Reinhold Company ISBN 0-442-25775-9.
  • จาค็อบสันเอ็ดเวิร์ด (2528) ศิลปะของการหันไม้ชาม นิวยอร์ก: EP Dutton, Inc. ISBN 0-525-48165-6.
  • โจนส์บิล (2539) หมายเหตุจากร้านเปิด Lewes: Guild of Master Craftsmen Publications Ltd. ISBN 1-86108-017-4.
  • โจนส์บิล (1997). หมายเหตุเพิ่มเติมจากร้านเปิด Lewes: Guild of Master Craftsmen Publication Ltd. ISBN 1-86108-036-0.
  • วู้ดโรบิน (2548) ไม้ชาม อัมมานฟอร์ด: Stobart Davies Ltd. ISBN 0-85442-130-0.
  • ชอว์, ทิบ; มาร์ตินเทอร์รี่; Kelsey, John (2016). "การเดินทางอันยาวนานของ Woodturning (ไทม์ไลน์)" . อเมริกัน Woodturner 31 (3): ปกหน้าด้านในและหน้า 1.
  • วูดเบอรีอาร์เอส (2506) "ต้นกำเนิดของเครื่องกลึง". วิทยาศาสตร์อเมริกัน 208 (4): 132–140. รหัสไปรษณีย์ : 1963SciAm.208d.132W . ดอย : 10.1038 / scienceamerican0463-132 .
  • ริทชีย์เจมส์; มอนโร, วอลเตอร์ดับเบิลยู.; บีสชาร์ลส์; ฮอลล์ฟิลิป (2485) การทำรูปแบบ ชิคาโก: สมาคมเทคนิคอเมริกัน

ลิงก์ภายนอก[ แก้ไข]

  • Ornamental Turners International
  • การกลึงประดับ
  • กิลด์ของชาวไอริช Woodturners
  • The Dublin 15 บท IWG - Craobh Cuig Deag
  • สมาคมช่างไม้แห่งอเมริกา
  • สมาคมช่างไม้แห่งบริเตนใหญ่
  • สมาคมช่างไม้แห่งชาติ นิวซีแลนด์
  • สมาคมช่างไม้ของอังกฤษ
  • ทะเบียนของช่างกลึงมืออาชีพ