จอกว้าง

จาก Wikipedia สารานุกรมเสรี
ข้ามไปที่การนำทางข้ามไปที่การค้นหา

หน้าหลักของวิกิพีเดียที่ 15 สิงหาคม 2010 เมื่อมองกับจอไวด์สกรีน

ภาพแบบจอกว้างคือภาพที่แสดงภายในชุดอัตราส่วนภาพ (ความสัมพันธ์ระหว่างความกว้างของภาพกับความสูง) ที่ใช้ในภาพยนตร์โทรทัศน์และหน้าจอคอมพิวเตอร์ ในภาพยนตร์ฟิล์มไวด์สกรีนคือภาพฟิล์มใด ๆ ที่มีอัตราส่วนกว้างต่อความสูงมากกว่าอัตราส่วน 1.37: 1 Academyมาตรฐานที่มาจากฟิล์ม 35 มม .

สำหรับโทรทัศน์อัตราส่วนหน้าจอเดิมสำหรับการออกอากาศเป็นแบบเต็มจอ 4: 3 (1.33: 1) ส่วนใหญ่ในช่วงปี 1990 ถึงต้นปี 2000 ในช่วงเวลาที่แตกต่างกันในประเทศต่างๆจอแสดงผลแบบไวด์สกรีน16: 9 (1.78: 1) เข้ามามีการใช้งานกันมากขึ้น โดยทั่วไปจะใช้ร่วมกับเครื่องรับโทรทัศน์ความละเอียดสูง (HDTV) หรือเครื่องเล่นดีวีดีความละเอียดมาตรฐาน (SD) และแหล่งสัญญาณโทรทัศน์ดิจิทัลอื่น ๆ

เมื่อใช้จอคอมพิวเตอร์อัตราส่วนภาพที่กว้างกว่า 4: 3 จะเรียกอีกอย่างว่าไวด์สกรีน ก่อนหน้านี้จอแสดงผลคอมพิวเตอร์แบบไวด์สกรีนมีอัตราส่วน 16:10 (เช่น 1680x1050) แต่ตอนนี้มักจะเป็น 16: 9 (เช่น 1600x900)

ภาพยนตร์[ แก้ไข]

ประวัติ[ แก้ไข]

Widescreen ถูกใช้ครั้งแรกสำหรับThe Corbett-Fitzsimmons Fight (1897) นี่ไม่ใช่แค่ภาพยนตร์ที่ยาวที่สุดที่เปิดตัวในเวลา 100 นาที แต่ยังเป็นฟิล์มไวด์สกรีนเรื่องแรกที่ถ่ายด้วยสต็อก Eastman ขนาด 63 มม.

Widescreen เป็นครั้งแรกที่ใช้กันอย่างแพร่หลายในช่วงปลายปี ค.ศ. 1920 ในบางหนังสั้นและภาพยนตร์ข่าวและภาพยนตร์สารคดีสะดุดตาอาเบลแกนซ์ 's ภาพยนตร์นโปเลียน (1927) ที่มีจอไวด์สกรีนลำดับสุดท้ายในสิ่งที่เรียกว่า Gance Polyvision Claude Autant-Laraเปิดตัวภาพยนตร์เรื่องPour construire un feu ( To Build a Fire , 1928) ในกระบวนการไวด์สกรีนของHenri Chretienในยุคแรกซึ่งดัดแปลงต่อมาโดยTwentieth Century-FoxสำหรับCinemaScopeในปีพ. ศ. 2495

Conrad Luperti, J. Marvin Spoor และ William S.

ทดลองวิสัยทัศน์ธรรมชาติ Widescreen ประมวลผลการพัฒนาโดยจอร์จเครอยตีนและจอห์นพี Berggren ใช้ 63.5 มมภาพยนตร์และมี 2: 1 อัตราส่วนในปีพ. ศ. 2469 ภาพยนตร์เรื่อง Natural Vision ของน้ำตกไนแองการาได้รับการปล่อยตัว[1] [2]ในปี 1927 กระบวนการวิสัยทัศน์ธรรมชาติที่ใช้ในการผลิตของอเมริกัน a.kaธงชงกำกับโดยJ.Suart BlacktonและนำแสดงโดยBessie LoveและCharles Rayแต่ไม่เคยออกฉายในโรงภาพยนตร์เลย

เมื่อวันที่ 26 พฤษภาคม พ.ศ. 2472 บริษัทฟอกซ์ฟิล์มคอร์ปอเรชั่นเปิดตัวFox Grandeur NewsและFox Movietone Follies of 1929ในนิวยอร์กซิตี้ในกระบวนการFox Grandeurภาพยนตร์เรื่องอื่น ๆ ที่ถ่ายทำแบบจอกว้าง ได้แก่ละครเพลงเรื่อง Happy Days (1929) ซึ่งฉายรอบปฐมทัศน์ที่Roxy Theatreนครนิวยอร์กเมื่อวันที่ 13 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2473 นำแสดงโดยเจเน็ตเกย์นอร์และชาร์ลส์ฟาร์เรลและเบ็ตตีกราเบิลอายุ 12 ปีในฐานะเด็กหญิงคอรัสเพลง o 'My Heartผลงานเพลงที่นำแสดงโดยจอห์นแมคคอร์แม็คอายุชาวไอริชและกำกับโดยแฟรงก์บอร์เซจ (Seventh Heaven , A Farewell to Arms ) ซึ่งถูกส่งออกจากห้องทดลองเมื่อวันที่ 17 มีนาคม 1930 แต่ไม่เคยวางจำหน่ายและอาจไม่มีชีวิตรอดอีกต่อไปตามข้อมูลของนักประวัติศาสตร์ภาพยนตร์ Miles Kreuger (อย่างไรก็ตามรุ่น 35 มม. เปิดตัวในนิวยอร์กเมื่อเดือนมีนาคม 11, 2473); และทางตะวันตก The Big Trail (1930) นำแสดงโดยจอห์นเวย์นและไทโรนพาวเวอร์ซีเนียร์ซึ่งฉายรอบปฐมทัศน์ที่โรงละครจีนของกราแมนในฮอลลีวูดเมื่อวันที่ 2 ตุลาคม พ.ศ. 2473 [3]ซึ่งทั้งหมดนี้สร้างขึ้นในกระบวนการฟ็อกซ์แกรนเดอร์ 70 มม .

RKO วิทยุรูปภาพการปล่อยตัวไฟอันตรายกับฌองอาร์เธอร์ , หลุยส์โวลเฮมและโรเบิร์ตอาร์มสตรองใน 21 สิงหาคม 1930 ในขั้นตอนไวด์สกรีนขนาด 65 มมที่รู้จักกันเป็น NaturalVision การประดิษฐ์คิดค้นโดยภาพยนตร์บุกเบิกจอร์จเครอยตีนเมื่อวันที่ 13 พฤศจิกายน พ.ศ. 2473 United ArtistsเปิดตัวThe Bat Whispers ที่กำกับโดยRoland Westในกระบวนการจอกว้าง 70 มม. ที่เรียกว่า Magnafilm วอร์เนอร์บราเดอร์ได้รับการปล่อยตัวเพลงของเปลวไฟและโชคชะตา (ทั้ง 1930) ในกระบวนการจอไวด์สกรีนที่พวกเขาเรียกว่าVitascope

ในปีพ. ศ. 2473 หลังจากทดลองใช้ระบบที่เรียกว่า Fantom Screen for The Trail of '98 (1928) MGMได้ออกระบบที่เรียกว่า Realife MGM ถ่ายทำThe Great Meadow (1930) ใน Realife อย่างไรก็ตามยังไม่มีความชัดเจนว่ามีการเปิดตัวในกระบวนการจอกว้างนั้นเนื่องจากความสนใจของผู้เข้าชมภาพยนตร์ที่ลดลงหรือไม่

ภายในปีพ. ศ. 2475 ภาวะเศรษฐกิจตกต่ำครั้งใหญ่ได้บังคับให้สตูดิโอลดค่าใช้จ่ายที่ไม่จำเป็นและจนถึงปีพ. ศ. 2496 ได้มีการใช้อัตราส่วนภาพที่กว้างขึ้นอีกครั้งในความพยายามที่จะหยุดการลดลงของการเข้าร่วมเนื่องจากการปรากฏตัวของโทรทัศน์ในสหรัฐอเมริกาบางส่วน ซึ่งเป็นผู้ผลิตไม่กี่และกรรมการในหมู่พวกเขาอัลเฟรดฮิตช์ค็อก , ไม่เต็มใจที่จะใช้anamorphicขนาดจอไวด์สกรีนที่โดดเด่นในรูปแบบเช่นCinemascope Hitchcock ใช้VistaVisionซึ่งเป็นกระบวนการไวด์สกรีนแบบไม่ใช้อะนามอร์ฟิกที่พัฒนาโดยParamount PicturesและTechnicolorซึ่งสามารถปรับเปลี่ยนเพื่อนำเสนออัตราส่วนภาพแบนต่างๆได้ [4]

ประเภท[ แก้ไข]

หน้ากาก (หรือแบน ) จอไวด์สกรีนได้รับการแนะนำในเดือนเมษายน 1953 ลบคือยิงเปิดเผยอัตราส่วนสถาบันการศึกษาการใช้เลนส์ทรงกลม แต่ด้านบนและด้านล่างของภาพจะถูกซ่อนไว้หรือสวมหน้ากากปิดโดยแผ่นโลหะรูรับแสง, ตัดรายละเอียดของหน้าจอของโรงละคร ในโปรเจ็กเตอร์. อีกวิธีหนึ่งอาจใช้เคลือบด้านแข็งในขั้นตอนการพิมพ์หรือการถ่ายภาพเพื่อปิดบังพื้นที่เหล่านั้นขณะถ่ายทำเพื่อจุดประสงค์ในการจัดองค์ประกอบภาพ แต่ยังคงใช้แผ่นรูรับแสงเพื่อปิดกั้นพื้นที่ที่เหมาะสมในโรงภาพยนตร์ ความเสียหายคือขนาดเกรนของฟิล์มจึงเพิ่มขึ้นเนื่องจากมีการขยายเพียงบางส่วนของภาพจนเต็มความสูง ภาพยนตร์ได้รับการออกแบบมาเพื่อฉายในโรงภาพยนตร์ในรูปแบบจอกว้างแบบมาสก์ แต่บางครั้งก็ใช้กรอบที่ไม่มีหน้ากากเต็มสำหรับโทรทัศน์ ในกรณีเช่นนี้ช่างภาพจะแต่งภาพสำหรับจอกว้าง แต่ "ปกป้อง" ภาพเต็มจากสิ่งต่างๆเช่นไมโครโฟนและอุปกรณ์ถ่ายทำอื่น ๆ อัตราส่วน "จอกว้างแบน" มาตรฐานคือ 1.66: 1, 1.75: 1, 1.85: 1 และ 2: 1 1.85: 1 กลายเป็นอัตราส่วนภาพที่โดดเด่นสำหรับรูปแบบ

anamorphic 35 มม. - จอกว้างประเภทนี้ใช้สำหรับCinemaScope , Panavisionและกระบวนการอื่น ๆ ที่เทียบเท่า ภาพยนตร์เรื่องนี้มีการถ่ายทำแบบ "บีบ" เป็นหลักเพื่อให้นักแสดงปรากฏตัวในแนวตั้งบนฟิล์มจริง เลนส์พิเศษภายในโปรเจ็กเตอร์จะยกเลิกการบีบอัดภาพเพื่อให้ดูเป็นปกติ ภาพยนตร์ที่ถ่ายด้วย CinemaScope หรือ Panavision มักฉายที่2.39: 1อัตราส่วนภาพแม้ว่าอัตราส่วนภาพในอดีตจะเป็น 2.55: 1 (อัตราส่วนเสียงแม่เหล็กดั้งเดิม 4 แทร็ก) หรือ 2.35: 1 (อัตราส่วนภาพเสียงโมโนออปติคอลดั้งเดิม) ค่าลบมักจะเป็น 2.66: 1 หรือในบางกรณีที่หายากคือ 2.55: 1 หรือ 2.35: 1 จุดประสงค์เดียวของการเปลี่ยนเป็น 2.39: 1 และต่อมาเป็น 2.40: 1 คือการซ่อน splices ที่เรียกว่า "แอสเซมบลีเชิงลบ" ให้ดีขึ้น (splices ที่ใช้ในกล้องเชิงลบนี่ไม่ใช่การเปลี่ยนแปลงการผลิต แต่เป็น การเปลี่ยนแปลงการฉายภาพที่แนะนำ)

ภาพยนตร์สัญชาติชิลีเรื่องPost Mortemใช้เลนส์อนามอร์ฟิกที่มีฟิล์ม 16 มม.ฉายที่อัลตร้าไวด์สกรีน 2.66: 1 เพื่อให้ได้รูปลักษณ์ที่เป็นเอกลักษณ์ [ ต้องการคำอธิบายเพิ่มเติม ] [5] [6]

ซูเปอร์เกจ - เฟรมเนกาทีฟเต็มรูปแบบรวมถึงพื้นที่ที่สงวนไว้สำหรับแทร็กเสียงโดยใช้ประตูที่กว้างขึ้น จากนั้นงานพิมพ์จะหดและ / หรือครอบตัดเพื่อให้พอดีกลับเข้ากับภาพพิมพ์ที่วางจำหน่ายตัวอย่างเช่นอัตราส่วนภาพสำหรับSuper 35สามารถตั้งค่าเป็นมาตรฐานการฉายภาพได้เกือบทุกมาตรฐาน

มาตรวัดขนาดใหญ่ - กรอบฟิล์ม 70 มม.ไม่เพียง แต่กว้างกว่ากรอบมาตรฐานถึงสองเท่า แต่ยังมีความสูงมากกว่าด้วย การถ่ายภาพและการฉายภาพยนตร์ที่มีขนาด 70 มม. จึงให้พื้นที่ภาพมากกว่าสี่เท่าของฟิล์ม 35 มม. ที่ไม่ใช่แอนนามอร์ฟิกซึ่งเป็นการปรับปรุงคุณภาพของภาพที่สำคัญ ภาพยนตร์เรื่องเล่าเรื่องใหญ่ไม่กี่เรื่องที่ถ่ายทำในรูปแบบนี้ทั้งหมดตั้งแต่ปี 1970; สามที่ผ่านมาส่วนใหญ่จะเป็นเคนเน็ ธ บรานาห์ 's Hamlet , Paul Thomas Anderson ' s เดอะมาสเตอร์และQuentin Tarantino 's แสดงความเกลียดชังแปด. เป็นเวลาหลายปีที่ภาพงบประมาณจำนวนมากได้ถ่ายทำสต็อกสำรองที่ใช้ฟิล์ม 70 มม. สำหรับภาพ SFX ที่เกี่ยวข้องกับ CGI หรือการประกอบหน้าจอสีน้ำเงินเนื่องจากรูปแบบ anamorphic สร้างปัญหากับเอฟเฟกต์ดังกล่าว นอกจากนี้บางครั้งยังใช้ในการตีพิมพ์ระเบิดขนาด 70 มม. สำหรับทัวร์ "โรดโชว์" ในบางเมืองจากกล้องลบ 35 มม. เพื่อใช้ประโยชน์จากช่องเสียงพิเศษที่มีให้ การเปิดตัวระบบเสียงดิจิทัลและการลดจำนวนโปรเจ็กเตอร์ 70 มม. ที่ติดตั้งทำให้รุ่น 70 มม. ล้าสมัยไปมาก อย่างไรก็ตามการระเบิดจากรูปแบบ 35 มม. ไปยังIMAXถูกนำมาใช้สำหรับภาพยนตร์บล็อกบัสเตอร์จำนวน จำกัด

VistaVision ของ Paramountเป็นสารตั้งต้นมาตรวัดที่ใหญ่กว่าสำหรับฟิล์ม 70 มม. เปิดตัวในปีพ. ศ. 2497 โดยใช้ฟิล์ม 35 มม. มาตรฐานผ่านกล้องในแนวนอนเพื่อให้ได้เอฟเฟ็กต์จอกว้างโดยใช้พื้นที่เชิงลบที่มากขึ้นเพื่อสร้างงานพิมพ์ขนาด 35 มม. . เฟรมเนกาทีฟกว้างแปดรู บางครั้งการถ่ายภาพแบบแปดความสมบูรณ์แบบมักใช้สำหรับการถ่ายทำเอฟเฟกต์พิเศษเพื่อให้ได้ผิวด้านที่มีเม็ดเล็กละเอียดกว่าซึ่งสามารถใช้ในการพิมพ์แบบออปติคอลโดยไม่ทำให้ภาพเสื่อมสภาพและมีความโดดเด่นในการนำไปใช้ในภาพยนตร์Star Warsดั้งเดิมของLucasfilmสามเรื่องและอื่น ๆ อีกด้วย อีกระบบที่คล้ายกันกับแนวนอนเป็นของ MGM Arnoldscope[7]

กล้องเลนส์หลายตัว / โปรเจ็กเตอร์หลายตัว - เดิมทีระบบCineramaเกี่ยวข้องกับการถ่ายภาพด้วยกล้องเลนส์สามตัวและการฉายภาพยนตร์สามเรื่องบนหน้าจอโค้งที่มีโปรเจ็กเตอร์ซิงโครไนซ์สามเครื่องส่งผลให้มีอัตราส่วนกว้างพิเศษ 2.89 ภาพยนตร์ซีเนรามาในเวลาต่อมาถูกถ่ายด้วยอนามอร์ฟิก 70 มม. (ดูด้านล่าง) และภาพจอกว้างที่เป็นผลลัพธ์ถูกแบ่งออกเป็นสามส่วนโดยเครื่องพิมพ์ออปติคัลเพื่อผลิตภาพพิมพ์สามเท่า

ข้อบกพร่องทางเทคนิคของม่าจะกล่าวถึงในบทความของตัวเองเพียงสองภาพยนตร์สารคดีเล่าเรื่องโลกมหัศจรรย์ของพี่น้องกริมม์และวิธีพิชิตตะวันตกกำลังถ่ายทำในสามกล้องม่าและอีกหลายลำดับจากหลังกำลังถ่ายทำจริงในการอัลตร้า Panavisionยกเว้นภาพยนตร์บางเรื่องที่สร้างขึ้นเป็นระยะ ๆ เพื่อใช้ในโรงภาพยนตร์พิเศษของ Cinerama รูปแบบนี้จึงล้าสมัยอย่างมีประสิทธิภาพ

กระบวนการโปรเจ็กเตอร์ที่ไม่ใช่ภาพยนตร์สามเรื่องเป็นหัวหอกสำหรับม้วนสุดท้ายของภาพยนตร์มหากาพย์เรื่องNapoléon ( 1927 ) ของAbel Ganceกระบวนการที่เรียกว่าPolyvision by Gance ประกอบด้วยภาพ 1.33 สามภาพเรียงเคียงกันเพื่อให้อัตราส่วนภาพรวมของ ภาพคือ 4: 1 ปัญหาทางเทคนิคในการติดตั้งการฉายภาพยนตร์เต็มรูปแบบทำให้โรงภาพยนตร์ส่วนใหญ่ไม่เต็มใจหรือไม่สามารถฉายในรูปแบบนี้ได้

ระหว่างปีพ. ศ. 2499 ถึง พ.ศ. 2500 โซเวียตได้พัฒนาKinopanoramaซึ่งเหมือนกับกล้องสามตัวดั้งเดิมมากที่สุด

Anamorphic 70 มม. - 70 มม. พร้อมเลนส์อนามอร์ฟิกหรือที่รู้จักกันแพร่หลายในชื่อ " Ultra Panavision " หรือ " MGM Camera 65 " สร้างภาพคุณภาพสูงที่กว้างยิ่งขึ้น กระบวนการของกล้องนี้ใช้สำหรับการรีเมคBen-Hur (1959) ทำให้มีอัตราส่วนภาพ 2.76: 1 ซึ่งเป็นหนึ่งในภาพที่ฉายได้กว้างที่สุดเท่าที่เคยมีมาสำหรับภาพยนตร์สารคดี ไม่นิยมใช้ anamorphic 70 มม. เนื่องจากต้นทุนการผลิตที่สูงมากแม้ว่าจะเป็นที่ชื่นชอบสำหรับภาพยนตร์มหากาพย์เช่นBen-Hurเพื่อถ่ายภาพทิวทัศน์แบบพาโนรามาที่กว้างและฉากงบประมาณสูงพร้อมของแถมมากมายและฉากขนาดใหญ่ ระบบนี้ล้าสมัย

โทรทัศน์[ แก้ไข]

อัตราส่วนหน้าจอเดิมสำหรับการออกอากาศทางโทรทัศน์คือ 4: 3 (1.33: 1) นี่เป็นอัตราส่วนภาพเดียวกับหน้าจอภาพยนตร์และภาพยนตร์ส่วนใหญ่ในขณะที่โทรทัศน์จำหน่ายในเชิงพาณิชย์เป็นครั้งแรก ก่อนหน้านี้ภาพยนตร์ 4: 3 เรื่องเช่นGone with the Windได้รับการจัดแสดงทางโทรทัศน์ในแบบฟูลเฟรมเสมอแม้ว่าจะมีการคิดค้นโทรทัศน์สีในภายหลังก็ตาม

เมื่อเตรียมฟิล์มว่าเดิมทีตั้งใจที่จะแสดงในจอกว้างสำหรับโทรทัศน์ออกอากาศวัสดุที่มักจะได้รับการแก้ไขด้วยด้านข้างตัดทอนโดยใช้เทคนิคเช่นการตัด Center หรือแพนและสแกนบางครั้งในกรณีของ Super 35 ฟิล์มเนกาทีฟเต็มรูปแบบจะปรากฏขึ้นโดยไม่ปิดบังทางทีวี (เช่นเมื่อนำฮาร์ดแมตต์ออก) อย่างไรก็ตามสิ่งนี้ทำให้ภาพ 4: 3 ไม่เป็นสิ่งที่ผู้กำกับต้องการให้ผู้ชมเห็นและบางครั้งก็บูม สามารถมองเห็นไมโครโฟนที่ตัดต่อจากการถ่ายภาพเมื่อภาพมีลักษณะเป็นด้าน โทรทัศน์จอกว้างสมัยใหม่มีอัตราส่วนภาพ 16: 9 (และ 16:10 ในบางครั้ง) ทำให้สามารถแสดงภาพแบบจอกว้าง 16: 9 โดยไม่ต้องใช้Letterbox (หรือมีตู้จดหมายน้อยที่สุดในกรณี 16:10)

ทีวีจอกว้างเครื่องแรกที่ขายในสหรัฐอเมริกาคือ Thomson Consumer Electronics RCA CinemaScreen ซึ่งขายในปีพ. ศ. 2536 [8]

ในยุโรปรูปแบบทีวีPAL ที่มีความละเอียดสูงกว่ารูปแบบNTSCหมายความว่าปัญหาด้านคุณภาพของภาพยนตร์ที่มีกล่องจดหมายหรือภาพยนตร์ด้านบนทีวีนั้นไม่รุนแรงเท่า[9]นอกจากนี้ยังมีการขยายไปยัง PAL เรียกว่าPALplusซึ่งช่วยให้เครื่องรับที่มีอุปกรณ์พิเศษสามารถรับภาพ PAL ได้ตามความเป็นจริง 16: 9 พร้อมความละเอียดแนวตั้ง 576 บรรทัดหากสถานีใช้ระบบเดียวกัน เครื่องรับ PAL มาตรฐานจะได้รับการถ่ายทอดเป็นภาพขนาด 16: 9 ที่มีตัวอักษรเป็น 4: 3 โดยมีสัญญาณรบกวนสีเล็กน้อยในแถบสีดำ "สัญญาณรบกวน" นี้เป็นเส้นเพิ่มเติมที่ซ่อนอยู่ภายในสัญญาณสี ระบบนี้ไม่มีคุณสมบัติเทียบเท่าในการออกอากาศ NTSC แบบอะนาล็อก

แม้จะมีการดำรงอยู่ของ PALplus และการสนับสนุนสำหรับไวด์สกรีนในที่DVB -based ดิจิตอลดาวเทียมภาคพื้นดินและสายเคเบิลที่ออกอากาศในการใช้งานทั่วยุโรปเพียงเบลเยียม , ไอร์แลนด์ที่เนเธอร์แลนด์ , ออสเตรีย , เยอรมนีที่ประเทศนอร์ดิกและสหราชอาณาจักรได้นำจอกว้างขนาดใหญ่ ขนาดโดยมากกว่าครึ่งหนึ่งของช่องแบบจอกว้างทั้งหมดที่มีให้บริการโดยดาวเทียมในยุโรปที่กำหนดเป้าหมายไปยังพื้นที่เหล่านั้น โดยเฉพาะอย่างยิ่งสหราชอาณาจักรเริ่มเปลี่ยนไปสู่จอกว้างพร้อมกับการถือกำเนิดของโทรทัศน์ระบบดิจิตอลภาคพื้นดินในช่วงปลายทศวรรษ 1990 และต้องส่งโฆษณาไปยังผู้แพร่ภาพกระจายเสียงในจอกว้าง ณ วันที่ 1 กรกฎาคม พ.ศ. 2543 บนหน้าจอกว้าง " C-Day "

Widescreen โทรทัศน์มักจะใช้ร่วมกับดิจิตอล , โทรทัศน์ความละเอียดสูง ( HDTVรับ) หรือ Standard-Definition (SD) ดีวีดีเล่นและแหล่งโทรทัศน์ดิจิตอลอื่น ๆ วัสดุดิจิทัลมีให้กับทีวีจอกว้างทั้งในรูปแบบความคมชัดสูงซึ่งเป็นแบบ 16: 9 (1.78: 1) หรือแบบที่บีบอัดแบบอนามอร์ฟิกภาพความละเอียดมาตรฐาน โดยปกติอุปกรณ์ถอดรหัสรูปภาพความละเอียดมาตรฐานดิจิทัลสามารถตั้งโปรแกรมให้จัดรูปแบบหน้าจอกว้างแบบอนามอร์ฟิกสำหรับชุด 16: 9 และการจัดรูปแบบสำหรับ 4: 3 ชุด โหมดแพนและสแกนสามารถใช้ได้ใน 4: 3 หากผู้ผลิตวัสดุได้รวมข้อมูลการแพนที่จำเป็นไว้ หากไม่มีข้อมูลนี้จะใช้ Letterboxing หรือตัวตัดตรงกลาง

เครื่องเล่น HD DVDและBlu-rayถูกนำมาใช้ในปี 2549 Toshibaหยุดการผลิตเครื่องเล่น HD DVDในต้นปี 2551 นอกจากนี้กล้องวิดีโอสำหรับผู้บริโภคยังมีจำหน่ายในรูปแบบวิดีโอ HD ในราคาที่ค่อนข้างต่ำ การพัฒนาเหล่านี้จะส่งผลให้มีตัวเลือกมากขึ้นสำหรับการรับชมภาพแบบจอกว้างบนจอโทรทัศน์

ดูเพิ่มเติม[ แก้ไข]

  • คำอธิบายรูปแบบที่ใช้งาน (AFD)
  • จอกว้างแบบ Anamorphic
  • อัตราส่วนภาพ (ภาพ)
  • C-Day
  • ซีเน 160
  • เต็มกรอบ
  • IMAX
  • Letterboxing (ถ่ายทำ)
  • รายการมติทั่วไป
  • รายชื่อรูปแบบภาพยนตร์
  • คำศัพท์เกี่ยวกับภาพเคลื่อนไหว
  • เปิดด้าน
  • แพนและสแกน
  • รูปแบบ Ultrawide
  • ไวด์สกรีนเสมือน
  • โหมดการแสดงผลแบบจอกว้าง
  • การส่งสัญญาณแบบจอกว้าง (WSS)

อ้างอิง[ แก้ไข]

  1. ^ " ไนแอการาฟอลส์ (1926)" SilentEra .
  2. ^ อเมริกันสถาบันภาพยนตร์ภาพยนตร์แคตตาล็อกคุณสมบัติ: 1911-1920 สถาบันภาพยนตร์อเมริกัน พ.ศ. 2514
  3. ^ โคลส์เดวิด (มีนาคม 2001) "ความยิ่งใหญ่อลังการ" . จดหมายข่าวขนาด 70 มม . เบอร์ 63 ออสเตรเลีย: ..in70mm . สืบค้นเมื่อ27 มิถุนายน 2556 .
  4. ^ เหนือภาคตะวันตกเฉียงเหนือ (1959)ที่ไอเอ็ม
  5. ^ มาร์โลว์, โจนาธาน (15 กุมภาพันธ์ 2013) "ศิลปะแห่งการสร้างภาพยนตร์: ปาโบลลาร์เรน" แฟนดอร์ . ที่เก็บถาวรจากเดิมเมื่อวันที่ 29 พฤศจิกายน 2016 สืบค้นเมื่อ28 พฤศจิกายน 2559 .
  6. ^ ลูกา, ม่วง (19 เมษายน 2012) "ฉายและ Excavating ที่ผ่านมา: สัมภาษณ์กับปาโบลลาร์เรน" วิจารณ์ภาพยนตร์ สืบค้นเมื่อ28 พฤศจิกายน 2559 .
  7. ^ Grant, สิงหาคม E.; Meadows, Jennifer Harman (2010). Communication Technology Update และความรู้พื้นฐาน Focal Press / Elsevier ISBN 978-0-240-81475-9. สืบค้นเมื่อ27 มิถุนายน 2556 .
  8. ^ https://www.upi.com/Archives/1993/03/24/RCA-offering-widescreen-television/5451732949200/
  9. ^ Baltz แอรอน (21 สิงหาคม 2014) "NTSC vs PAL: มันคืออะไรและฉันใช้อันไหน?" . learn.corel.com .

ลิงก์ภายนอก[ แก้ไข]

  • เว็บไซต์อย่างเป็นทางการสำหรับพิพิธภัณฑ์ Widescreen อเมริกัน
  • Reel Classics บนWidescreen คืออะไร?
  • Widescreen.org (เดิมชื่อ The Letterbox และ Widescreen Advocacy Page)
  • รายชื่อจอภาพไวด์สกรีนที่รวบรวมโดย TFT Central (ไม่สมบูรณ์)
  • "ยุคใหม่ของขนาดหน้าจอ" โดย Bob Furmanek