เป่าแก้ว

เป่าเป็นเทคนิค glassforming ที่เกี่ยวข้องกับการพองหลอมเหลวแก้วเป็นฟอง (หรือ parison) ด้วยความช่วยเหลือของที่ซาง (หรือระเบิดหลอด) คนที่พัดแก้วเรียกว่าglassblower , glassmithหรือพ่อ lampworker (มักเรียกว่ายังเป็น glassblower หรือ glassworker) แก้วปรุงแต่งที่มีการใช้ไฟฉายในขนาดที่เล็กเช่นในการผลิตในห้องปฏิบัติการที่มีความแม่นยำเครื่องแก้วจากแก้ว borosilicate

ช่างเป่าแก้วในที่ทำงาน Crown Crystal Studio, Waterloo, Sydney, 1950

หลักการ

ช่างเป่าแก้วโรมิโอเลเฟบฟร์ในเวิร์คช็อปที่ มอนทรีออลปี 2485
เวทีในการผลิตเป็น กระจกสีฟ้าบริสตอเรือ ขวดเหล้า เป่าไปยังมือซ้ายของช่างเป่าแก้ว แก้วเป็นสีเหลืองอร่าม

ในฐานะที่เป็นเทคนิคการขึ้นรูปแก้วแบบใหม่ที่สร้างขึ้นในกลางศตวรรษที่ 1 ก่อนคริสตกาลการเป่าแก้วใช้ประโยชน์จากคุณสมบัติการทำงานของแก้วซึ่งก่อนหน้านี้ช่างแก้วไม่รู้จัก อัตราเงินเฟ้อซึ่งเป็นการขยายตัวของหยดแก้วที่หลอมละลายโดยการนำอากาศเข้ามาเล็กน้อย ที่ขึ้นอยู่กับโครงสร้างของเหลวของแก้วที่อะตอมถูกยึดเข้าด้วยกันด้วยพันธะเคมีที่แข็งแกร่งในเครือข่ายที่ไม่เป็นระเบียบและสุ่ม[1] [2] [3]แก้วหลอมเหลวจึงมีความหนืดพอที่จะเป่าและค่อยๆแข็งตัวเมื่อสูญเสียไป ความร้อน. [4]

เพื่อเพิ่มความแข็งของแก้วหลอมเหลวซึ่งจะช่วยอำนวยความสะดวกในกระบวนการเป่ามีการเปลี่ยนแปลงเล็กน้อยในองค์ประกอบของแก้ว ด้วยการอ้างอิงจากการศึกษาการประกอบแก้วโบราณจากSepphorisแห่งอิสราเอลฟิสเชอร์และแม็คเครย์[5]ตั้งสมมติฐานว่าความเข้มข้นของแนทตรอนซึ่งทำหน้าที่เป็นฟลักซ์ในแก้วนั้นต่ำกว่าภาชนะเป่าเล็กน้อยกว่าที่ผลิตโดยการหล่อ ความเข้มข้นของเนตรอนที่ต่ำกว่าจะทำให้แก้วมีความแข็งขึ้นในการเป่า

ในระหว่างการเป่าแก้วชั้นที่บางกว่าจะเย็นเร็วกว่าชั้นที่หนากว่าและมีความหนืดมากกว่าชั้นที่หนากว่า ที่ช่วยให้สามารถผลิตแก้วเป่าที่มีความหนาสม่ำเสมอแทนที่จะทำให้เกิดการเป่าผ่านชั้นบาง ๆ

เทคนิคการเป่าแก้วแบบเต็มรูปแบบได้รับการพัฒนาขึ้นภายในหลายทศวรรษหลังการคิดค้น [ ต้องการข้อมูลอ้างอิง ]การเป่าแก้วสองวิธีหลัก ๆ คือการเป่าแบบอิสระและการเป่าด้วยแม่พิมพ์

เป่าฟรี

Glassworking in a hot shop in New York City
งานแก้วในร้านสุดฮอตในนิวยอร์กซิตี้

วิธีนี้ถือเป็นจุดเริ่มต้นที่โดดเด่นในการขึ้นรูปแก้วนับตั้งแต่มีการเปิดตัวในกลางศตวรรษที่ 1 ก่อนคริสต์ศักราชจนถึงปลายศตวรรษที่ 19 และยังคงใช้กันอย่างแพร่หลายในฐานะเทคนิคการขึ้นรูปแก้วโดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับวัตถุประสงค์ทางศิลปะ ขั้นตอนการเป่าอย่างอิสระเกี่ยวข้องกับการเป่าลมสั้น ๆ เข้าไปในส่วนที่หลอมละลายของแก้วที่เรียกว่า "รวบรวม" ซึ่งถูกสพูลไว้ที่ปลายด้านหนึ่งของช่องเป่า สิ่งนี้มีผลในการสร้างผิวยืดหยุ่นที่ด้านในของหยดแก้วที่ตรงกับผิวภายนอกที่เกิดจากการกำจัดความร้อนออกจากเตา จากนั้นช่างทำแก้วสามารถพองแก้วหลอมเหลวให้เป็นหยดที่สอดคล้องกันได้อย่างรวดเร็วและทำให้เป็นรูปร่างที่ต้องการ [4] [6] [7]

นักวิจัยจากToledo Museum of Artพยายามที่จะสร้างเทคนิคการเป่าฟรีแบบโบราณขึ้นมาใหม่โดยใช้พัดดินเหนียว ผลการวิจัยพิสูจน์แล้วว่าพัดดินเหนียวขนาดสั้นประมาณ 30–60 ซม. (12–24 นิ้ว) ช่วยให้เป่าได้โดยไม่เสียค่าใช้จ่ายเนื่องจากใช้งานง่ายและใช้งานง่ายและสามารถนำกลับมาใช้ใหม่ได้หลายครั้ง [8]คนงานที่มีทักษะสามารถสร้างรูปแบบเรือได้เกือบทุกรูปแบบโดยการหมุนท่อแกว่งและควบคุมอุณหภูมิของชิ้นส่วนในขณะที่ระเบิด พวกเขาสามารถผลิตวัตถุแก้วได้หลากหลายตั้งแต่ถ้วยน้ำดื่มไปจนถึงกระจกหน้าต่าง

ตัวอย่างที่โดดเด่นของเทคนิคการเป่าฟรีคือPortland Vaseซึ่งเป็นจี้ที่ผลิตในสมัยโรมัน การทดลองดำเนินการโดย Gudenrath และ Whitehouse [9]โดยมีจุดประสงค์เพื่อสร้างแจกันพอร์ตแลนด์ขึ้นใหม่ แก้วสีน้ำเงินจำนวนหนึ่งที่จำเป็นสำหรับร่างกายของแจกันถูกรวบรวมไว้ที่ปลายท่อเป่าแล้วจุ่มลงในหม้อแก้วสีขาวร้อน อัตราเงินเฟ้อเกิดขึ้นเมื่อช่างทำแก้วเป่าแก้วหลอมเหลวเป็นทรงกลมซึ่งยืดหรือยาวลงในแจกันที่มีชั้นแก้วสีขาววางทับตัวถังสีน้ำเงิน

แม่พิมพ์เป่า

ช่างเป่า แก้ว Jean-Pierre Canlisปั้นส่วนหนึ่งของชิ้นส่วนของเขา "Insignificance"

การเป่าด้วยแม่พิมพ์เป็นวิธีการเป่าแก้วทางเลือกที่เกิดขึ้นหลังจากการประดิษฐ์การเป่าแบบอิสระในช่วงแรกของไตรมาสที่สองของคริสต์ศตวรรษที่ 1 [10] [11]ลูกโลกแก้วหลอมเหลววางอยู่ที่ปลายท่อเป่าแล้วพองเป็นแม่พิมพ์ไม้หรือโลหะแกะสลัก ด้วยวิธีนี้รูปร่างและพื้นผิวของฟองแก้วจะถูกกำหนดโดยการออกแบบด้านในของแม่พิมพ์มากกว่าฝีมือของช่างทำแก้ว [4]

แม่พิมพ์สองประเภท ได้แก่ แม่พิมพ์ชิ้นเดียวและแม่พิมพ์หลายชิ้นมักใช้ในการผลิตภาชนะเป่าแม่พิมพ์ ในอดีตช่วยให้สามารถเคลื่อนย้ายวัตถุแก้วสำเร็จรูปออกได้ด้วยการเคลื่อนไหวเพียงครั้งเดียวโดยดึงขึ้นจากแม่พิมพ์ชิ้นเดียวและส่วนใหญ่ใช้ในการผลิตเครื่องใช้บนโต๊ะอาหารและภาชนะที่เป็นประโยชน์สำหรับการจัดเก็บและการขนส่ง [12] ในขณะที่ส่วนหลังทำในส่วนแม่พิมพ์หลายแผงซึ่งรวมเข้าด้วยกันดังนั้นจึงอนุญาตให้มีการพัฒนาแบบจำลองพื้นผิวพื้นผิวและการออกแบบที่ซับซ้อนมากขึ้น

บีกเกอร์ใบโรมันซึ่งตอนนี้จัดแสดงอยู่ในพิพิธภัณฑ์ J. Paul Getty ถูกเป่าด้วยแม่พิมพ์สามส่วนตกแต่งด้วยผ้าสักหลาดลายใบไม้ของพืชแนวตั้งสี่ต้น [13]ในขณะเดียวกันเทย์เลอร์และฮิลล์[14]พยายามทำซ้ำภาชนะที่เป่าด้วยแม่พิมพ์โดยใช้แม่พิมพ์สามส่วนที่ทำจากวัสดุที่แตกต่างกัน ผลการวิจัยชี้ให้เห็นว่าแม่พิมพ์โลหะโดยเฉพาะอย่างยิ่งทองสัมฤทธิ์มีประสิทธิภาพในการออกแบบลวดลายนูนสูงบนกระจกมากกว่าปูนปลาสเตอร์หรือแม่พิมพ์ไม้

การพัฒนาเทคนิคการเป่าขึ้นรูปทำให้สามารถผลิตวัตถุแก้วในปริมาณมากได้อย่างรวดเร็วจึงส่งเสริมให้มีการผลิตจำนวนมากและการกระจายวัตถุแก้วอย่างกว้างขวาง [11] [15]

โมเดิร์นเป่าแก้ว

ใช้หลุมสง่าราศีเพื่ออุ่นชิ้นส่วนที่ปลายท่อเป่า
"> File:Kosta-Boda vinglas, 2018.webmเล่นสื่อ
วิธีทำแก้วไวน์ Kosta Glasbrukวิดีโอ
แก้วสามารถทำด้วยลวดลายที่แม่นยำโดยใช้กระบวนการที่เรียกว่า ไม้เท้าซึ่งเกี่ยวข้องกับการใช้แท่งแก้วสี

การเปลี่ยนวัตถุดิบเป็นแก้วเกิดขึ้นที่อุณหภูมิประมาณ 1,320 ° C (2,400 ° F); [16]แก้วปล่อยความร้อนมากพอที่จะทำให้สีขาวเกือบร้อน จากนั้นแก้วจะถูกปล่อยให้ "ละเอียดออก" (ปล่อยให้ฟองอากาศลอยออกมาจากมวล) จากนั้นอุณหภูมิในการทำงานจะลดลงในเตาเผาเหลือประมาณ 1,090 ° C (2,000 ° F) ในขั้นตอนนี้แก้วดูเหมือนจะเป็นสีส้มสดใส แม้ว่าการเป่าแก้วส่วนใหญ่จะทำระหว่าง 870 ถึง 1,040 ° C (1,600 และ 1,900 ° F) แต่แก้ว "โซดาไลม์" ยังคงเป็นพลาสติกและสามารถใช้งานได้ที่อุณหภูมิต่ำถึง 730 ° C (1,350 ° F) โดยปกติการอบจะทำระหว่าง 371 ถึง 482 ° C (700 และ 900 ° F)

Glassblowing เกี่ยวข้องกับสามเตาเผา อย่างแรกซึ่งมีเบ้าหลอมแก้วหลอมเหลวเรียกง่ายๆว่า "เตาหลอม" อย่างที่สองเรียกว่า "หลุมพระสิริ" และใช้ในการอุ่นชิ้นส่วนระหว่างขั้นตอนการทำงานกับมัน เตาหลอมขั้นสุดท้ายเรียกว่า "lehr" หรือ "annealer" และใช้ในการทำให้แก้วเย็นลงอย่างช้าๆในช่วงสองสามชั่วโมงถึงสองสามวันขึ้นอยู่กับขนาดของชิ้นส่วน นี้ช่วยให้กระจกจากการแตกหรือแตกเนื่องจากความเครียดความร้อน ในอดีตเตาหลอมทั้งสามมีอยู่ในโครงสร้างเดียวโดยมีชุดห้องที่เย็นขึ้นเรื่อย ๆ สำหรับแต่ละวัตถุประสงค์ทั้งสาม

เครื่องมือที่สำคัญที่ใช้โดยเครื่องเป่าแก้ว ได้แก่ ปากเป่า (หรือท่อเป่า), ถ่อ (หรือคันพุนตี้ , ปอนติลหรือแกน), ม้านั่ง, มารเวอร์, บล็อก, แม่แรง, ไม้พาย, แหนบ, แผ่นกระดาษหนังสือพิมพ์และกรรไกรต่างๆ

ส่วนปลายของท่อเป่าจะถูกทำให้ร้อนก่อน จากนั้นจุ่มลงในแก้วหลอมเหลวในเตาเผา แก้วหลอมละลาย "รวบรวม" เข้าสู่จุดสิ้นสุดของซางในทางเดียวกันมากว่าน้ำผึ้งหนืดจะถูกหยิบขึ้นมาเป็นกระบวยน้ำผึ้ง แก้วนี้จะรีดจากนั้นในการmarverซึ่งเป็นประเพณีแผ่นแบนของหินอ่อน แต่วันนี้เป็นมากกว่าปกติแผ่นแบนค่อนข้างหนาของเหล็ก กระบวนการนี้เรียกว่า "marvering" [17]สร้างผิวเย็นที่ด้านนอกของหยดแก้วหลอมเหลวและสร้างรูปร่าง จากนั้นอากาศจะถูกเป่าเข้าไปในท่อทำให้เกิดฟอง จากนั้นช่างกระจกสามารถรวบรวมแก้วมากกว่าฟองนั้นเพื่อสร้างชิ้นงานที่ใหญ่ขึ้น เมื่อชิ้นส่วนถูกเป่าจนได้ขนาดสุดท้ายโดยประมาณแล้วจะมีการสรุปด้านล่าง จากนั้นแก้วหลอมเหลวจะติดกับสแตนเลสสตีลหรือแท่งเหล็กที่เรียกว่า "punty" สำหรับการสร้างและถ่ายโอนชิ้นส่วนกลวงจากท่อเป่าเพื่อให้มีการเปิดและเพื่อปิดด้านบน

ม้านั่งเป็นเวิร์กสเตชัน glassblower และการมีสถานที่สำหรับ glassblower ที่จะนั่งสถานที่สำหรับเครื่องมือที่มีด้ามจับและสองรางที่ท่อหรือ punty ขี่ในขณะที่พัดลมทำงานร่วมกับชิ้น บล็อกเป็นเครื่องมือที่มีลักษณะคล้ายทัพพีที่ทำจากฟรุตวูดแช่น้ำและใช้คล้ายกับไม้แปรรูปเพื่อสร้างรูปร่างและทำให้ชิ้นส่วนเย็นลงในขั้นตอนแรกของการสร้าง ในทำนองเดียวกันสามารถใช้กระดาษหนังสือพิมพ์แช่น้ำ (ขนาดประมาณ 15 ซม. (6 นิ้ว) สี่เหลี่ยมจัตุรัสหนา 1.3 ถึง 2.5 ซม. (0.5 ถึง 1 นิ้ว) ที่ถือด้วยมือเปล่าเพื่อปั้นชิ้นงานได้ แม่แรงเป็นเครื่องมือที่มีรูปร่างค่อนข้างเหมือนแหนบขนาดใหญ่ที่มีใบมีดสองใบซึ่งใช้สำหรับการขึ้นรูปในภายหลังในการสร้างชิ้นส่วน ไม้พายเป็นชิ้นไม้แบน ๆ หรือกราไฟต์ที่ใช้สำหรับสร้างจุดแบนเช่นก้น แหนบใช้เพื่อเลือกรายละเอียดหรือดึงกระจก กรรไกรที่สำคัญมี 2 ประเภทคือกรรไกรตัดตรงและกรรไกรตัดเพชร กรรไกรตัดตรงเป็นกรรไกรขนาดใหญ่โดยพื้นฐานแล้วใช้สำหรับการตัดเชิงเส้น กรรไกรตัดเพชรมีใบมีดที่เป็นรูปเพชรเมื่อเปิดออกบางส่วน สิ่งเหล่านี้ใช้สำหรับการตัดเศษแก้วออก

มีหลายวิธีในการใช้ลวดลายและสีกับแก้วเป่ารวมถึงการกลิ้งแก้วหลอมเหลวในสีผงหรือแก้วสีขนาดใหญ่ที่เรียกว่า " ฟริต " รูปแบบที่ซับซ้อนพร้อมรายละเอียดที่ยอดเยี่ยมสามารถสร้างขึ้นได้โดยใช้ไม้เท้า (แท่งแก้วสี) และมิวรีน (แท่งไม้ที่ตัดเป็นส่วนตัดขวางเพื่อเผยให้เห็นรูปแบบ) ชิ้นส่วนของสีเหล่านี้สามารถจัดเรียงเป็นลวดลายบนพื้นผิวเรียบแล้ว "หยิบขึ้นมา" โดยกลิ้งฟองแก้วที่หลอมละลายทับพวกมัน หนึ่งในเทคนิคการทำขนมที่ซับซ้อนและซับซ้อนที่สุดคือ "เรติเซลโล" ซึ่งเกี่ยวข้องกับการสร้างฟองอากาศสองฟองจากไม้เท้าโดยแต่ละฟองจะบิดไปในทิศทางที่ต่างกันจากนั้นจึงรวมเข้าด้วยกันและเป่าออกมาในรูปแบบสุดท้าย

ช่างทำโคมไฟซึ่งมักจะทำงานในขนาดที่เล็กกว่ามากในอดีตเคยใช้ตะเกียงแอลกอฮอล์และลมหายใจหรือสูบลมเพื่อสร้างเปลวไฟร้อนที่โต๊ะทำงานเพื่อจัดการกับแท่งแก้วและท่อสำเร็จรูป วัสดุสต็อกเหล่านี้ถูกสร้างเป็นเครื่องแก้วในห้องปฏิบัติการลูกปัดและ "ชิ้นงาน" ทางวิทยาศาสตร์ที่ทนทาน - ประติมากรรมแก้วขนาดเล็ก งานฝีมือซึ่งได้รับการยกให้เป็นรูปแบบศิลปะในช่วงปลายทศวรรษที่ 1960 โดยHans Godo Frabel (ต่อมาตามด้วยช่างทำโคมไฟเช่น Milon Townsend และ Robert Mickelson) ยังคงได้รับการฝึกฝนมาจนถึงทุกวันนี้ ช่างทำตะเกียงสมัยใหม่ใช้เปลวไฟของออกซิเจนและโพรเพนหรือก๊าซธรรมชาติ ทันสมัยใบอนุญาตไฟฉายทำงานทั้งแก้วอ่อนจากผู้ปฏิบัติงานเตาเผาและborosilicate แก้ว (ต่ำส่วนขยาย) ของglassblower ทางวิทยาศาสตร์ คนงานรุ่นหลังนี้อาจมีคบเพลิงหลายหัวและเครื่องกลึงพิเศษเพื่อช่วยในการสร้างแก้วหรือควอตซ์ผสมที่ใช้สำหรับโครงการพิเศษ

หลักฐานที่เก่าแก่ที่สุด

หลักฐานเก่าแก่ที่สุดของ glassblowing มาจากการรวบรวมของเสียจากร้านแก้วรวมทั้งชิ้นส่วนของหลอดแก้ว, แท่งแก้วและขวดเป่าขนาดเล็กซึ่งถูกทิ้งในMikvah , พิธีกรรมอาบน้ำในย่านชาวยิวของเมืองเก่าของกรุงเยรูซาเล็ม , วันที่ 37 ถึง 4 ปีก่อนคริสตกาล [8] [12] [18]หลอดแก้วบางส่วนถูกปิดด้วยไฟที่ปลายด้านหนึ่งและพองบางส่วนโดยการเป่าผ่านปลายเปิดในขณะที่ยังร้อนจนกลายเป็นขวดเล็ก ๆ ดังนั้นจึงถือว่าเป็นรูปแบบพื้นฐานของพัด [9]

ดังนั้นการเป่าท่อจึงไม่เพียง แต่แสดงถึงความพยายามครั้งแรกในการทดลองของช่างแก้วในการเป่าแก้ว แต่ยังเป็นขั้นตอนการปฏิวัติที่ก่อให้เกิดการเปลี่ยนแปลงความคิดและความเข้าใจอย่างลึกซึ้งเกี่ยวกับแก้ว [19]สิ่งประดิษฐ์ดังกล่าวบดบังวิธีการแบบดั้งเดิมอื่น ๆ ทั้งหมดอย่างรวดเร็วเช่นการหล่อและการขึ้นรูปแกนในแก้วที่ใช้งานได้

หลักฐานของการเป่าแก้วมาจากดินแดนชมพูทวีปในรูปแบบของลูกปัดอินโด - แปซิฟิกซึ่งใช้การเป่าแก้วเพื่อทำให้เป็นโพรงก่อนที่จะต้องใช้เทคนิคการดึงท่อสำหรับการทำลูกปัดที่มีอายุมากกว่า 2500 BP [20] [21]ลูกปัดทำโดยการติดกระจกหลอมรวมกันที่ปลายท่อเป่าจากนั้นฟองจะถูกเป่าเข้าไปในที่รวมกัน [22]

จักรวรรดิโรมัน

ไฮเดรียแก้วเป่าโรมัน จาก Baelo Claudia (คริสต์ศตวรรษที่ 4)
โรงงานแก้วในอังกฤษในปี พ.ศ. 2401 ในช่วงปฏิวัติอุตสาหกรรมได้มีการปรับปรุงเทคนิคในการผลิตเครื่องแก้วจำนวนมาก
วิธีการผลิตเครื่องเป่าแก้วในอังกฤษในปี พ.ศ. 2401

การประดิษฐ์เครื่องเป่าแก้วเกิดขึ้นพร้อมกับการก่อตั้งอาณาจักรโรมันในศตวรรษที่ 1 ซึ่งช่วยเพิ่มการแพร่กระจายและการครอบงำของเทคโนโลยีใหม่นี้ [4] [23] Glassblowing ได้รับการสนับสนุนอย่างมากจากรัฐบาลโรมัน (แม้ว่าพลเมืองโรมันจะไม่สามารถ "ทำการค้า" ได้โดยเฉพาะภายใต้รัชสมัยของออกัสตัส ) และแก้วถูกเป่าในหลายพื้นที่ของโลกโรมัน [11] [24]ที่พรมแดนด้านตะวันออกของจักรวรรดิการประชุมเชิงปฏิบัติการแก้วขนาดใหญ่แห่งแรกถูกจัดตั้งขึ้นโดยชาวฟินีเซียนในบ้านเกิดของการเป่าแก้วในเลบานอนและอิสราเอลร่วมสมัยรวมทั้งในจังหวัดใกล้เคียงของไซปรัส [12]

ยกตัวอย่างเช่นEnnionเป็นหนึ่งในช่างทำแก้วที่โดดเด่นที่สุดจากเลบานอนในยุคนั้น เขามีชื่อเสียงในการผลิตภาชนะแก้วเป่าขึ้นรูปหลายแผ่นซึ่งมีรูปทรงการจัดวางและลวดลายตกแต่งที่ซับซ้อน [11] [12] [13]ความซับซ้อนของการออกแบบภาชนะแก้วเป่าขึ้นรูปเหล่านี้แสดงให้เห็นถึงความซับซ้อนของช่างทำแก้วในดินแดนตะวันออกของอาณาจักรโรมัน ภาชนะแก้วเป่าขึ้นรูปที่ผลิตโดยการประชุมเชิงปฏิบัติการของ Ennion และช่างทำแก้วร่วมสมัยอื่น ๆ เช่น Jason, Nikon, Aristeas และ Meges ถือเป็นหลักฐานที่เก่าแก่ที่สุดบางส่วนของการเป่าแก้วที่พบในดินแดนตะวันออก [12] [25]

ในที่สุดเทคนิคการเป่าแก้วก็มาถึงอียิปต์และได้รับการอธิบายไว้ในบทกวีที่ไม่เป็นชิ้นเป็นอันที่พิมพ์บนต้นกกซึ่งมีอายุถึงศตวรรษที่ 3 [8] [26]ความเป็นเจ้าโลกของโรมันในพื้นที่เมดิเตอร์เรเนียนส่งผลให้มีการเปลี่ยนการเป่าแก้วสำหรับการหล่อขนมผสมน้ำยาก่อนหน้านี้การขึ้นรูปแกนและเทคนิคการหลอมโมเสค [1]หลักฐานที่เก่าแก่ที่สุดของการเป่าในงานขนมผสมน้ำยาประกอบด้วยขวดเป่าขนาดเล็กสำหรับน้ำหอมและน้ำมันที่ดึงมาจากการประชุมเชิงปฏิบัติการแก้วบนเกาะSamothraceของกรีกและที่Corinthในกรีซแผ่นดินใหญ่ซึ่งมีอายุถึงศตวรรษที่ 1 [12]

ต่อมาช่างทำแก้วชาวฟินีเซียนได้ใช้เทคนิคการเป่าแก้วและจัดตั้งเวิร์คช็อปในดินแดนทางตะวันตกของอาณาจักรโรมันแห่งแรกในอิตาลีเมื่อกลางคริสต์ศตวรรษที่ 1 โรมตำบลที่สำคัญของจักรวรรดิเร็ว ๆ นี้กลายเป็นศูนย์กลางเป่าที่สำคัญและการประชุมเชิงปฏิบัติการ glassblowing อื่น ๆ ที่ถูกจัดตั้งขึ้นภายหลังในจังหวัดอื่น ๆ ของอิตาลีเช่นCampania , Morgantinaและอะ [1] [12] [27]มีการผลิตวัตถุแก้วเป่าหลากหลายชนิดตั้งแต่unguentaria (ภาชนะสำหรับใส่น้ำหอม) ไปจนถึงจี้จากเครื่องใช้บนโต๊ะอาหารไปจนถึงกระจกหน้าต่าง

จากนั้นช่างฝีมือที่หลบหนี (ซึ่งถูกห้ามไม่ให้เดินทาง) ก้าวไปสู่ส่วนที่เหลือของยุโรปด้วยการสร้างโรงเป่าแก้วทางตอนเหนือของเทือกเขาแอลป์ (ซึ่งปัจจุบันคือสวิตเซอร์แลนด์) และจากนั้นที่ไซต์ทางตอนเหนือของยุโรปในฝรั่งเศสในปัจจุบัน และเบลเยี่ยม [23] [28] [29]

ศูนย์กลางการเป่าแก้วที่อุดมสมบูรณ์ที่สุดแห่งหนึ่งในสมัยโรมันก่อตั้งขึ้นในโคโลญจน์ริมแม่น้ำไรน์ในเยอรมนีเมื่อปลายศตวรรษที่ 1 ก่อนคริสต์ศักราช แม่พิมพ์ฐานหินและแม่พิมพ์ฐานดินเผาถูกค้นพบจากการประชุมเชิงปฏิบัติการของไรน์แลนด์เหล่านี้ซึ่งชี้ให้เห็นถึงการนำไปใช้และการประยุกต์ใช้เทคนิคการเป่าแม่พิมพ์โดยช่างทำแก้ว [13]นอกจากนี้ยังมีการเป่าธงและขวดเป่าที่ตกแต่งด้วยซี่โครงเช่นเดียวกับขวดน้ำหอมเป่าที่มีตัวอักษร CCAA หรือ CCA ซึ่งย่อมาจาก Colonia Claudia Agrippiniensis ผลิตจากโรงงานในไรน์แลนด์ [12] [23] [28]เศษแก้วสีฟ้า - เขียวที่ยังหลงเหลืออยู่เช่นขวดที่มีหูหิ้วชามที่มีฝาปิดและบีกเกอร์เยื้อง ๆ ถูกพบมากมายจากโรงงานผลิตแก้วในท้องถิ่นที่PoetovioและCeleiaในประเทศสโลวีเนีย [30]

หลักฐานทางกายภาพที่รอดตายเช่นพัดไปป์และแม่พิมพ์ซึ่งบ่งบอกถึงการมีอยู่ของการเป่านั้นไม่เป็นชิ้นเป็นอันและมี จำกัด ชิ้นส่วนของพัดดินถูกดึงมาจากการประชุมเชิงปฏิบัติการแก้ว AD ปลายศตวรรษที่ 1 ที่Avenchesในสวิตเซอร์แลนด์ [8]ดินเป่าลมหรือที่เรียกว่าเครื่องเป่าปากถูกสร้างขึ้นโดยช่างทำแก้วโบราณเนื่องจากความสามารถในการเข้าถึงและความพร้อมของทรัพยากรก่อนที่จะมีการเปิดตัวเป่าไปป์โลหะ แท่งเหล็กกลวงพร้อมกับเศษภาชนะที่เป่าและเศษแก้วที่มีอายุราวคริสต์ศตวรรษที่ 4 ได้รับการกู้คืนจากการประชุมเชิงปฏิบัติการแก้วในเมรีดาของสเปนเช่นเดียวกับในซาโลนาในโครเอเชีย [12] [28]

วัยกลางคน

ประเพณีการเป่าแก้วยังคงดำเนินต่อไปในยุโรปตั้งแต่ยุคกลางถึงยุคกลางจนถึงยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาในการตายของอาณาจักรโรมันในคริสต์ศตวรรษที่ 5 ในช่วงยุคกลางตอนต้นชาวแฟรงค์ได้ใช้เทคนิคการเป่าแก้วด้วยการสร้างแม่พิมพ์ลูกฟูกอย่างง่ายและพัฒนาเทคนิคการตกแต่งก้ามปู [31] [32]วัตถุแก้วเป่าเช่นภาชนะสำหรับดื่มที่เลียนแบบรูปร่างของเขาสัตว์นั้นผลิตขึ้นในหุบเขาไรน์และมิวส์เช่นเดียวกับในเบลเยียม ไบเซนไทน์ glassworkers ทำแก้วแม่พิมพ์เป่าตกแต่งด้วยคริสเตียนและสัญลักษณ์ของชาวยิวในกรุงเยรูซาเล็มระหว่างช่วงปลายศตวรรษที่ 6 และช่วงกลางของศตวรรษที่ 7 [32] [33]มีการค้นพบภาชนะที่เป่าด้วยแม่พิมพ์ที่มีเหลี่ยมมุมความโล่งใจและการตกแต่งเชิงเส้นถูกค้นพบที่Samarraในดินแดนอิสลาม [32]

ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยายุโรปเป็นสักขีพยานในการฟื้นฟูอุตสาหกรรมแก้วในอิตาลี การเป่าแก้วโดยเฉพาะอย่างยิ่งเทคนิคการเป่าด้วยแม่พิมพ์ถูกว่าจ้างโดยช่างทำแก้วชาวเวนิสจากเมืองมูราโนเพื่อผลิตเครื่องแก้วชั้นดีซึ่งมีชื่อเรียกอีกอย่างว่า "คริสทัลโล " [33] [34]เทคนิคการเป่าแก้วควบคู่ไปกับวิธีทรงกระบอกและมงกุฎถูกนำมาใช้ในการผลิตแผ่นหรือกระจกแบนสำหรับบานหน้าต่างในช่วงปลายศตวรรษที่ 17 [4]การประยุกต์ใช้การเป่าแก้วแพร่หลายมากจนมีการเป่าแก้วในหลายส่วนของโลกเช่นในจีนญี่ปุ่นและดินแดนอิสลาม

พิพิธภัณฑ์Nøstetangenที่Hokksundประเทศนอร์เวย์แสดงให้เห็นว่าแก้วถูกสร้างขึ้นตามประเพณีโบราณอย่างไร Nøstetangenglassworksเปิดดำเนินการที่นั่นตั้งแต่ปี 1741 ถึง 1777 โดยผลิตกระจกโต๊ะและโคมไฟระย้าในสไตล์เยอรมันและอังกฤษ [35] [36]

การปฏิวัติอุตสาหกรรม

การพัฒนาล่าสุด

" การเคลื่อนไหวของแก้วในสตูดิโอ " เริ่มขึ้นในปี พ.ศ. 2505 เมื่อฮาร์วีย์ลิตเทิลตันศาสตราจารย์ด้านเซรามิกส์และโดมินิกลาบิโนนักเคมีและวิศวกรได้จัดการประชุมเชิงปฏิบัติการสองครั้งที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะโทเลโดซึ่งในระหว่างนั้นพวกเขาเริ่มทดลองหลอมแก้วในเตาเผาขนาดเล็กและสร้าง ศิลปะแก้วเป่า Littleton ส่งเสริมการใช้เตาเผาขนาดเล็กในสตูดิโอของศิลปินแต่ละคน [37]แนวทางการเป่าแก้วนี้ได้เบ่งบานเป็นกระแสไปทั่วโลกโดยผลิตศิลปินที่มีสีสันและอุดมสมบูรณ์เช่นDale Chihuly , Dante Marioni , Fritz DriesbachและMarvin Lipofskyรวมถึงผลงานของศิลปินแก้วสมัยใหม่คนอื่น ๆ ปัจจุบันมีสถาบันต่างๆมากมายทั่วโลกที่นำเสนอแหล่งข้อมูลการผลิตแก้วสำหรับการฝึกอบรมและการแบ่งปันอุปกรณ์

การทำงานกับชิ้นงานขนาดใหญ่หรือซับซ้อนต้องอาศัยทีมช่างทำแก้วหลายคนในการออกแบบท่าเต้นที่ซับซ้อนของการเคลื่อนไหวตามกำหนดเวลาอย่างแม่นยำ ข้อกำหนดในทางปฏิบัตินี้สนับสนุนให้เกิดการทำงานร่วมกันระหว่างศิลปินแก้วทั้งในคณะทำงานกึ่งถาวรและชั่วคราว

ในวรรณคดี

นักเขียนDaphne du Maurierสืบเชื้อสายมาจากครอบครัวช่างเป่าแก้วในฝรั่งเศสศตวรรษที่ 18 และเธอเขียนเกี่ยวกับบรรพบุรุษของเธอในนวนิยายอิงประวัติศาสตร์เรื่อง The Glass-Blowersในปีพ. ศ. [38]

เรื่องของความลึกลับนักประพันธ์เอก Leon 's ผ่านแก้วสมบูรณ์คือการสอบสวนของอาชญากรรมในโรงงาน Venetian บนเกาะของมูราโน่ [39]

  • ปิดทองเทวดา
  • กระจกมงกุฎ (หน้าต่าง)
  • กระจกแบน
  • ศิลปะแก้ว
  • ลูกปัดแก้ว
  • ประติมากรรมแก้ว
  • กระเบื้องแก้ว
  • แก้ว
  • รายชื่อศิลปินแก้ว
  • โมเสก
  • ที่ทับกระดาษ
  • กระจกสี

  1. ^ a b c Frank, S 1982. แก้วและโบราณคดี. สำนักพิมพ์วิชาการ: ลอนดอน ISBN  0-12-265620-2
  2. ^ ฟรีสโตน, I. (1991) "มองเข้าไปในแก้ว". ใน S. Bowman (ed.) Science and the Past . หน้า 37–56 สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยโตรอนโต: โตรอนโตและบัฟฟาโล ISBN  0-7141-2071-5
  3. ^ พอลลาร์, AM และ C นกกระสา 2008โบราณคดีเคมี ราชสมาคมเคมี ไอ 0-85404-262-8
  4. ^ a b c d e Cummings, K. 2002. A History of Glassforming . สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเพนซิลเวเนีย ไอ 0812236475
  5. ^ ฟิสเชอร์, A; McGray, W. Patrick (1999). "กิจกรรมการผลิตแก้วที่ฝึกปฏิบัติที่เมือง Sepphoris ประเทศอิสราเอล (37? -? 1516)" วารสารโบราณคดีวิทยา . 26 (8): 893. ดอย : 10.1006 / jasc.1999.0398 .
  6. ^ Mariacher, G (1970). แก้ว: จากสมัยโบราณถึงยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา Middlesex: The Hamlyn Publishing Group Limited. ISBN 0600012506. (เห็นได้ชัดว่าไม่พิมพ์ออกมา)
  7. ^ โคลอี้เซอร์วิค; Corning Museum of Glass (พฤษภาคม 1990) ประวัติสั้น ๆ ของแก้ว HN Abrams ร่วมกับ Corning Museum of Glass ISBN 9780810938014.
  8. ^ ขคง เบอร์กิตชลิค - โนลเต้; E. Marianne (1994). แก้วแรกของโลกยุคโบราณ 1600 BC-AD 50: คอลเลกชันเออร์เนสหมาป่า Verlag Gerd Hatje หน้า 81–83 ISBN 978-3-7757-0502-8.
  9. ^ ก ข กูเดนรา ธ , ว.; Whitehouse, D. (1990). "การผลิตแจกันซ่อมโบราณ". วารสารแก้วศึกษา . 32 : 108–121 JSTOR  24188035
  10. ^ Lightfoot, CS (1987). "กลุ่มขวดเป่าแม่พิมพ์โรมันยุคแรกจากตะวันตก" วารสารแก้วศึกษา . 29 : 11–18.
  11. ^ a b c d Price, J. (1991). "เครื่องใช้บนโต๊ะแก้วที่ทำจากแม่พิมพ์ - เป่าในศตวรรษแรก" ใน M. Newby & K. Painter (eds.) Roman Glass: สองศตวรรษแห่งศิลปะและการประดิษฐ์ . หน้า 56–75 สมาคมโบราณวัตถุแห่งลอนดอน: ลอนดอน ไอ 0-85431-255-2
  12. ^ a b c d e f g h i Tatton-Brown, V. (1991) “ อาณาจักรโรมัน”. ใน H. Tait (ed.) Five Thousand Years of Glass . หน้า 62–97 British Museum Press: ลอนดอน ไอ 0-8122-1888-4
  13. ^ ก ข ค ไรท์พ. (2543). "บีกเกอร์ใบไม้และการผลิตแก้วเป่าด้วยแม่พิมพ์ของโรมันในคริสต์ศตวรรษที่ 1" วารสารแก้วศึกษา . 42 : 61–82
  14. ^ เทย์เลอร์, M. & D. ฮิลล์ 1998 ทำโรมันแก้ววันนี้ ใน The Colchester Archaeologist 11
  15. ^ Cuneaz กรัม (2003) "บทนำ". ใน RB MENTASTI หม่อมราชวงศ์ Mollo, P. Framarin เมตร Sciaccaluga & A. Geotti (ชั้นเลิศ.)แก้วผ่านเวลา: ประวัติศาสตร์และเทคนิคของการทำแก้วจากโลกยุคโบราณจนถึงปัจจุบัน หน้า 11–30 Skira Editore: มิลาน ไอ 978-88-8491-345-6
  16. ^ ตัวแทนจัดซื้อ: นิตยสารส่วนกลางซื้อ บริษัท ตัวแทนจัดซื้อ. พ.ศ. 2462-01-01
  17. ^ Marvering glassonline.com
  18. ^ Avigad, N (1983) การค้นพบกรุงเยรูซาเล็ม แนชวิลล์ ไอ 0-8407-5299-7
  19. ^ อิสราเอลวาย (1991) “ การประดิษฐ์เครื่องเป่า”. ใน M. Newby & K. Painter (eds.) Roman Glass: สองศตวรรษแห่งศิลปะและการประดิษฐ์ . หน้า 46–55 สมาคมโบราณวัตถุแห่งลอนดอน: ลอนดอน ไอ 0-85431-255-2
  20. ^ Saju, MT (17 พฤศจิกายน 2020) " 'ชาวอินเดียทำลูกปัดแก้วเป่าเมื่อ 2,500 ปีก่อน' " . ครั้งที่อินเดีย สืบค้นเมื่อ2021-03-06 .
  21. ^ ฟรานซิสปีเตอร์ (1990) “ ลูกปัดแก้วในเอเชียตอนที่สอง. ลูกปัดอินโด - แปซิฟิก” . มุมมองเอเชีย 29 (1): 1–23. ISSN  0066-8435
  22. ^ ไม้มาริลี "การเชื่อมต่อ: ลูกปัดแก้วและการค้าในภาคใต้และภาคตะวันออกของทวีปแอฟริกาและมหาสมุทรอินเดีย - 7 16 ศตวรรษ" Azania: การวิจัยทางโบราณคดีในทวีปแอฟริกา 47 (2): 248–248 ISSN  0067-270X .
  23. ^ a b c Vose, RH (1989) แก้ว คอลลินส์โบราณคดี: ลอนดอน ไอ 0-85223-714-6
  24. ^ Isings ซี 1957 กระจกโรมัน: จากวันที่พบ Archaeologica Traiectina JB Wolters: โกรนินเกน
  25. ^ Hőricht, LAS (1991) "องค์ประกอบของซีเรียท่ามกลางแก้วจากปอมเปอี". ในเอ็ม Newby และเค Painter (บรรณาธิการ).โรมันแก้ว: สองศตวรรษของศิลปะและสิ่งประดิษฐ์ หน้า 76–85 สมาคมโบราณวัตถุแห่งลอนดอน: ลอนดอน ไอ 0-85431-255-2
  26. ^ โคลส์ RA 1983 Oxyrhynchus Papyri 50. อียิปต์สำรวจสมาคมอังกฤษสถาบัน: ลอนดอน
  27. ^ Grose, DF (1982). "แก้วกรีกโบราณและโรมันยุคแรกจาก Morgantina (Serra Orlando) ซิซิลี" วารสารแก้วศึกษา . 24 : ส 20–29
  28. ^ a b c Allen, D. (1998) “ แก้วโรมันในบริเตน”. Shire Archaeology No. 76. CTT Printing Series Ltd. : Pembrokeshire.
  29. ^ ราคา, J. (2000). "การผลิตแก้วโรมันในยุโรปตะวันตก". ใน MD Nenna (ed.) La Route Du Verre: ateliers primaries et secondaires du second millenaire av. JC au Moyen อายุ . หน้า 123–124 Maison de l'Orient Mediterranean: ปารีส
  30. ^ Lazar, I. 2006. Glass พบในสโลวีเนียและพื้นที่ใกล้เคียง ในวารสารโบราณคดีโรมัน 19: 299–342
  31. ^ Tatton-Brown, V. (1991). "ยุโรปยุคกลางตอนต้น ค.ศ. 400 - 1066". ใน H. Tait (ed.) Five Thousand Years of Glass . หน้า 98–111 British Museum Press: ลอนดอน ไอ 0-8122-1888-4
  32. ^ a b c Vose, RH (1989) "จากยุคมืดสู่การล่มสลายของคอนสแตนติโนเปิล". ใน D.Klein & W. Lloyd (eds.) The History of Glass . หน้า 39–66 Macdonald & Co. (Publishers) Ltd .: ISBN  0-85613-516-X
  33. ^ a b Tait, H. (1994). “ ยุโรปตั้งแต่ยุคกลางจนถึงการปฏิวัติอุตสาหกรรม”. ใน H. Tait (ed.) Five Thousand Years of Glass . หน้า 145–187 British Museum Press: ลอนดอน ไอ 0-8122-1888-4
  34. ^ วู้ด, P. (1989). "ประเพณีจากยุคกลางถึงเรอเนสซองส์". ใน D.Klein & W. Lloyd (eds.) The History of Glass . หน้า 67–92 Macdonald & Co. (Publishers) Ltd .: ISBN  0-85613-516-X
  35. ^ Nøstetangenโรงงาน (Nøstetangen) nostetangenmuseum.no
  36. ^ Gamle Sorenskrivergaarden (Nøstetangen) ที่จัดเก็บ 2012-03-24 ที่เครื่อง Wayback nostetangenmuseum.no
  37. ^ ( [1] )
  38. ^ “ ช่างเป่าแก้ว” . www.goodreads.com .
  39. ^ "ผ่านกระจกมืดโดย Donna Leon - รีวิว Kirkus" - ผ่าน www.kirkusreviews.com

  • เป่าแก้วที่Curlie
  • Glass Educationที่Curlieมีลิงก์ข้อมูลเพิ่มเติมเกี่ยวกับการเป่าแก้ว
  • วิทยาศาสตร์ Glassblowing ข้อมูลพื้นฐานเกี่ยวกับการกวดวิชา
TOP