• logo

เอ็ดมันด์อีแวนส์

เอ๊ดมันด์อีแวนส์ (23 กุมภาพันธ์ 1826 - 21 สิงหาคม 1905) เป็นภาษาอังกฤษ ไม้แกะสลักและสีของเครื่องพิมพ์ในช่วงยุควิกตอเรีย อีแวนส์เชี่ยวชาญในการพิมพ์สีเต็มรูปแบบซึ่งส่วนหนึ่งเป็นเพราะงานของเขาได้รับความนิยมในช่วงกลางศตวรรษที่ 19 เขาจ้างและทำงานร่วมกับนักวาดภาพประกอบเช่นWalter Crane , Randolph Caldecott , Kate GreenawayและRichard Doyleเพื่อผลิตหนังสือสำหรับเด็กคลาสสิกในปัจจุบัน แม้ว่าจะไม่ค่อยมีใครรู้เรื่องชีวิตของเขา แต่เขาเขียนอัตชีวประวัติสั้น ๆ ก่อนที่เขาจะเสียชีวิตในปี 1905 ซึ่งเขาเล่าถึงชีวิตของเขาในฐานะเครื่องพิมพ์ในวิคตอเรียนลอนดอน.

ภาพประกอบของไก่ขันหันหน้าไปทางดวงอาทิตย์ขึ้นกับชายคนหนึ่งในชุดราตรีและชุดนอนเอนตัวออกไปนอกหน้าต่าง พื้นหลังแสดงให้เห็นร่างเล็ก ๆ สองคนเดินไปตามถนนที่มีรั้วกั้น
ภาพประกอบจาก " The House that Jack Built " ใน The Complete Collection of Pictures & Songs ; แกะสลักและพิมพ์โดย Edmund Evans ภาพประกอบโดย Randolph Caldecott (1887)

หลังจากฝึกงานเสร็จอีแวนส์ก็เข้าสู่ธุรกิจของตัวเอง โดยช่วงต้นยุค 1850 เขาได้สร้างชื่อเสียงเป็นเครื่องพิมพ์ปกสำหรับประเภทของนิยายราคาถูกเป็นที่รู้จักกันเป็นสีเหลืองหลัง ในช่วงต้นยุค 1860 เขาเริ่มที่จะพิมพ์เด็กหนังสือของเล่นและหนังสือภาพในการเชื่อมโยงกับการพิมพ์บ้านเลดจ์และวาร์น ความตั้งใจของเขาคือการผลิตหนังสือสำหรับเด็กที่สวยงามและราคาไม่แพง เป็นเวลาสามทศวรรษที่เขาผลิตหนังสือหลายเล่มในแต่ละปีโดยเครนเป็นภาพแรกและต่อมาโดย Caldecott และ Greenaway

อีแวนส์ใช้เทคนิคการพิมพ์บล็อกไม้ที่เรียกว่าโครม็อกซิโลกราฟีซึ่งส่วนใหญ่ใช้สำหรับหนังสือต่อเนื่องราคาไม่แพงและหนังสือสำหรับเด็กที่ต้องการสีเพียงไม่กี่สีเพื่อเพิ่มผลกำไรสูงสุด อย่างไรก็ตาม chromoxylography ได้รับอนุญาตให้มีความหลากหลายของเฉดสีและเสียงที่จะผลิตโดยสีผสม กระบวนการนี้ซับซ้อนและต้องใช้การแกะสลักที่ซับซ้อนเพื่อให้ได้ผลลัพธ์ที่ดีที่สุด อีแวนส์มีสายตาที่พิถีพิถันเพื่อดูรายละเอียดและใช้มือกดและบล็อกสีมากถึงโหลสำหรับภาพเดียว เขากลายเป็นช่างแกะสลักไม้และเครื่องพิมพ์สีที่โดดเด่นในอังกฤษในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19

การฝึกงานและการทำงานในช่วงแรก

Twig shaped lettering in a center medallion, bottom left shows a man and woman in a harvested field, top left shows three young people picnicing in a field, top right shows two women, a man and two children beneath a tree, bottom right shows a man carrying a bundle of wood with a dog in a snowstorm
หน้าชื่อเรื่อง 1853 สำหรับ Illustrated London Almanacเป็นตัวอย่างงานแกะสลักของ Evans ภาพประกอบการออกแบบโดย ไมลส์เบอร์เก็ตฟอ สเตอร์

อีแวนส์เกิดที่เซาท์วาร์กลอนดอนเมื่อวันที่ 23 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2369 กับเฮนรีและแมรี่อีแวนส์ [1]เขาเข้าเรียนที่โรงเรียนในจาเมกาโรว์ซึ่งเขาชอบคณิตศาสตร์ แต่หวังว่าเขาจะได้เรียนภาษาละติน [2]เมื่ออายุ 13 ปีเขาเริ่มทำงานเป็น "เด็กอ่านหนังสือ" ที่โรงพิมพ์ของซามูเอลเบนท์ลีย์ในลอนดอนในปีพ. ศ. 2382 [1]อย่างไรก็ตามเขาได้รับการแต่งตั้งให้เป็นเด็กทำธุระทั่วไปเพราะการพูดติดอ่างของเขารบกวนเขา หน้าที่. ชั่วโมงนี้ยาวนานตั้งแต่เจ็ดโมงเช้าจนถึงเก้าหรือสิบโมงในตอนกลางคืน แต่กระบวนการผลิตภาพพิมพ์เองและหนังสือที่จัดทำโดยสถานประกอบการทำให้อีแวนส์หลงใหล [2]ในไม่ช้าเบนท์ลีย์ก็รู้ว่าเด็กชายคนนี้มีพรสวรรค์หลังจากได้เห็นความพยายามครั้งแรกของเขาในการวาดภาพประกอบบนกระดานชนวนและจัดให้อีแวนส์เริ่มฝึกงานกับช่างแกะสลักไม้เอเบเนเซอร์แลนเดลส์ [3]

อีแวนส์เริ่มต้นด้วย Landells ในปี 1840 หน้าที่ของเขารวมถึงการส่งมอบบทพิสูจน์ของภาพวาดได้รับการอนุมัติจากศิลปินดังเช่นเอ็ดเวิร์ดเลดีหรือเขียนเช่นชาร์ลส์ดิคเก้น [2] [4]อีกหนึ่งปีต่อมา Landells ได้เปิดตัวนิตยสารPunchและเร็วที่สุดเท่าที่ปีพ. ศ. 2385 อีแวนส์ได้แสดงภาพหน้าปกสำหรับสิ่งพิมพ์ใหม่ [5]อีแวนส์ทำงานและกลายเป็นเพื่อนกับไมลส์เบอร์เก็ตฟอ สเตอร์ , จอห์นกรีนและจอร์จเลดี [6]ฟอสเตอร์และอีแวนส์กลายเป็นเพื่อนกันตลอดชีวิต เมื่อ Landells ได้รับค่าคอมมิชชั่นจากIllustrated London Newsเพื่อให้ภาพประกอบของQueen VictoriaและPrince Albertเขาส่ง Evans และ Foster ไปที่Balmoralเพื่อทำภาพร่างซึ่ง Evans สลักไว้ [4] ในช่วงสุดท้ายของการฝึกงานข้อเรียกร้องของIllustrated London Newsทำให้อีแวนส์ทำงานจนดึกและกลับมาในตอนเช้า [7]

young woman with upraised arms dressed in white gown under a bower with an open garden gate showing a farm in the background
Evans พิมพ์จาก The Art Album (1861) แสดงเทคนิคการสร้างภาพวาดสีน้ำ

เมื่อฝึกงานของเขาสิ้นสุดลงในปี 1847 อีแวนส์แล้ว 21 ปฏิเสธข้อเสนอของการจ้างงานจาก Landells ตัดสินใจแทนเพื่อเข้าไปทำธุรกิจของตัวเองเป็นไม้แกะสลักและสีของเครื่องพิมพ์ ในปี 1848 อีแวนส์สลักภาพประกอบชื่อหน้าหมู่คอมมิชชั่นอื่น ๆ สำหรับภาพข่าวลอนดอน อย่างไรก็ตามIllustrated London Newsเลิกจ้างเขาเนื่องจากการแกะสลักไม้ของเขาดีเกินไปสำหรับงานหนังสือพิมพ์ การพิมพ์ครั้งสุดท้ายของเขาสำหรับIllustrated London Newsแสดงให้เห็นถึงสี่ฤดูกาลและแสดงโดย Foster ในความเป็นจริงฟอสเตอร์ได้รับค่าคอมมิชชั่นครั้งแรกของเขาจากสำนักพิมพ์อินแกรมคุกและ บริษัท ในการทำซ้ำฉากที่สี่ในน้ำมัน [8]ในปี ค.ศ. 1851 อินแกรมเลือกอีแวนส์ที่จะแกะสลักสามพิมพ์สำหรับไอด้าไฟฟ์เฟอร์เดินทางในดินแดนศักดิ์สิทธิ์ เขาใช้สามบล็อกในการทำงาน: คีย์ - บล็อคโดยสรุปภาพประกอบถูกพิมพ์ด้วยสีน้ำตาลเข้ม อีกสองคนอยู่ในสีหนังและสีฟ้าอมเทา สำหรับ บริษัท เดียวกันอีแวนส์ได้สั่งซื้อปกหนังสือโดยใช้สีแดงสดและสีฟ้าบนกระดาษสีขาว [3]ในปีนั้นเขาได้รับค่าคอมมิชชั่นครั้งแรกในการพิมพ์หนังสือเขียนโดยFanny Fernและแสดงโดย Foster [8]อีแวนส์มีธุระมากพอที่จะฝึกงานน้องชายสองคนของเขาวิลเฟรดและเฮอร์เบิร์ต[1]และซื้อเครื่องอัดเสียงด้วยมือ ในไม่ช้าเขาก็ย้ายสถานที่ของเขาไปที่สนามแร็กเก็ตและซื้อเครื่องรีดมืออีกสามเครื่อง [8]

ในช่วงต้นทศวรรษที่ 1850 อีแวนส์ได้ออกแบบปกหนังสือที่เรียกว่าหลังสีเหลือง "หนังสือที่ห่อด้วยกระดาษเคลือบสีเหลืองบนกระดาน" เขาทำให้วิธีการนี้สมบูรณ์แบบและกลายเป็นเครื่องพิมพ์ที่สำนักพิมพ์หลายแห่งในลอนดอนเลือก; [9] 2396 โดยเขาเป็นหัวหน้าเครื่องพิมพ์สีเหลืองในเมือง [10]เขาพัฒนาหลังสีเหลืองในขณะที่เขาไม่ชอบปกหนังสือกระดาษสีขาวที่เปื้อนและเปลี่ยนสี; อันเป็นผลมาจากความเกลียดชังนี้เขาจึงทดลองใช้กระดาษสีเหลืองโดยการปฏิบัติก่อนที่จะเพิ่มภาพประกอบที่พิมพ์ออกมา [3]มักใช้สีเหลือง - หลังสำหรับฉบับที่ขายไม่ออกเพื่อให้พวกเขาทำหน้าที่พิมพ์ซ้ำหรือเสีย; โดยทั่วไปแล้ว "ปกเหล่านี้จำนวนมหาศาล" จะถูกทิ้งไว้เบื้องหลังสำหรับผู้จัดพิมพ์ [3]คำศัพท์อื่น ๆ สำหรับหนังสือคือ "Penny dreadfuls", "railway novel" และ " mustard plaisters " [11]สำหรับภาพประกอบอีแวนส์รับหน้าที่เป็นศิลปินเช่นGeorge Cruikshank , Phiz , Randolph Caldecott และ Walter Crane [9]ปกแรกของอีแวนส์มีสีสันสดใสโดยใช้เพียงสีแดงและสีน้ำเงินพิมพ์ทับสีน้ำเงินบนสีดำเพื่อสร้างสิ่งที่ดูเหมือนเป็นพื้นหลังสีดำ เขายังคงฝึกฝนการใช้สีแดงและสีน้ำเงินแกะสลัก "ในการสำเร็จการศึกษา" สำหรับสีแดงที่อ่อนกว่าที่ใช้สำหรับใบหน้าและมือและแกะสลักบล็อกสีน้ำเงินในลักษณะที่สร้างพื้นผิวและลวดลาย [8]อีแวนส์ตระหนักว่าหนังสือที่อาจไม่ประสบความสำเร็จในการพิมพ์ครั้งแรกนั้นขายง่ายด้วยภาพปกที่ออกแบบมาอย่างดี [5]

red-coated soldier lies half-prone propped against a tree with two other soldiers attacking with weapons against a forest background with a horse running off
"Death of the Kingmaker" จาก Chronicle of Englandงานแกะสลักไม้สีโดย Evans ภาพประกอบโดย James Doyle (1864) อีแวนส์ใช้บล็อกสีมากถึงสิบบล็อกสำหรับงานพิมพ์ 80 ชิ้นในโวลุ่ม

ในช่วงกลางทศวรรษที่ 1850 อีแวนส์และฟอสเตอร์ไปเยี่ยมสกอตแลนด์เพื่อสร้างภาพร่างสำหรับหนังสือคู่มือชุดหนึ่งซึ่งอีแวนส์พิมพ์ ต่อมาเขาได้แกะสลักภาพประกอบของ Foster เรื่องLady of the Lakeและภาพประกอบของ Foster สำหรับThe Poetical Works of George Herbert (1856) ซึ่งพิมพ์ในเอดินบะระ จากภาพสลักของจอร์จเฮอร์เบิร์ตเขากล่าวว่า: "ภาพประกอบเหล่านี้ฉันถือว่าดีที่สุดเท่าที่ฉันเคยแกะสลักมา" [12]ในปีพ. ศ. 2399 อีแวนส์ "ทำให้ขั้นตอนการพิมพ์สีจากบล็อกไม้สมบูรณ์แบบ" [13]และได้รับชื่อเสียงในฐานะช่างแกะสลักไม้ที่โดดเด่นและเครื่องพิมพ์สีที่ดีที่สุดในลอนดอน [14] [15]

ในช่วงปลายทศวรรษที่ 1850 อีแวนส์ทำงานในThe Poems of Oliver Goldsmithฉบับแสดงโดยฟอสเตอร์ซึ่งตีพิมพ์ในปี 2402 หนังสือเล่มนี้ประสบความสำเร็จมากพอที่จะรับประกันการพิมพ์ครั้งที่สองพร้อมภาพประกอบพิมพ์สีอีก 11 ภาพซึ่งตีพิมพ์ในปี 2403 ในช่วง 1860 การทำงานที่โดดเด่นที่สุดของเขาคือการเจมส์ดอยล์ 's พงศาวดารแห่งอังกฤษ , [10]ซึ่งรวมถึง 80 ภาพและถือว่าเป็นหลักฐานที่แสดงถึงความสามารถของเขาในฐานะต้นแบบของสี [16]วิธีการแกะสลักไม้สีของเขาอนุญาตให้ทำซ้ำสีน้ำและใช้สำหรับThe Art Album: Sixteen Facsimiles of Water-color Drawingsซึ่งเขาได้แกะสลักและพิมพ์ในปี 2404 [15]ก่อนที่เขาจะเริ่มพิมพ์หนังสือสำหรับเด็ก มากของธุรกิจอีแวนส์คือการให้ printwork สีให้กับนิตยสาร[17]เช่นตะเกียง , เดอะซันเดย์โรงเรียน Companionและช่างพูด [18]ด้วยคำสั่งพิมพ์เพิ่มขึ้นอีแวนส์ให้เช่าพื้นที่บนถนนฟลีทที่จะขยายธุรกิจเพิ่มเครื่องยนต์ไอน้ำ , หม้อไอน้ำและ "เครื่องพิเศษมากมาย" [19]

จากปลายยุค 1850 ไปช่วงต้นยุค 1860 อีแวนส์ผลิตบล็อกและพิมพ์อื่น ๆ ในกลุ่มหนังสือแสดงโดยวิลเลียมสตีเฟ่นโคลแมนรวมทั้งวัตถุสามัญของฝั่งทะเล , วัตถุทั่วไปของประเทศ , วู้ดแลนด์ของเราล่าและพุ่มไม้และอังกฤษผีเสื้อ ขั้นตอนการพิมพ์ใช้สีมากถึง 12 สีและเช่นเดียวกับการปฏิบัติตามปกติของเขาคือการกดด้วยมือ ในช่วงปีนี้เขายังเสร็จงานฟอสเตอร์ในพระคัมภีร์ครบรอบสัญลักษณ์หนังสือและนกน้อยสีแดงและนกน้อยสีฟ้า [20]ในปีพ. ศ. 2413 อีแวนส์พิมพ์ในแฟรี่แลนด์ซึ่งเป็นชุดภาพจากโลกเอลฟ์ซึ่งแสดงโดยริชาร์ดน้องชายของเจมส์ดอยล์ซึ่งดอยล์แสดงภาพนางฟ้าที่อาศัยอยู่ "ท่ามกลางนกหอยทากผีเสื้อและแมลงขนาดใหญ่เท่า ๆ กัน" และอีแวนส์ ผลิตงานแกะสลักไม้ที่ใหญ่ที่สุดของเขาสำหรับปริมาตร [21]ภาพประกอบ 36 ชิ้นที่อยู่ภายใน "มักถือเป็นผลงานชิ้นเอกของภาพประกอบวิคตอเรียน" [22]ในช่วงทศวรรษที่ 1860 และ 1870 เขาจ้างช่างแกะสลักมากถึง 30 คน [1]

ใน 1864 อีแวนส์แต่งงานกับแมรี่สเปนซ์บราวน์หลานสาวของฟอสเตอร์และทั้งคู่อาศัยอยู่ในวิทเล่ย์ , เซอร์เรย์ ฟอสเตอร์เป็นเพื่อนบ้านของพวกเขาเช่นเดียวกับจอร์จเอเลียต [1] [23]แสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับงานของเขาอีแวนส์กล่าวว่า "ทำให้ฉันใช้ทั้งจิตใจและร่างกายอย่างเต็มที่: ฉันต้องสั่งช่างแกะสลักไปยังทิศทางของเส้นในบล็อคสีและเครื่องพิมพ์สำหรับโทนสีของหมึก สำหรับการพิมพ์มักจะผสมหมึกพิมพ์ ". เมื่อใดก็ตามที่เป็นไปได้เขาไปเยี่ยมเมืองไบรตันซึ่งเขามีความสุขกับอากาศ [24]

กระบวนการและเทคนิค

ในช่วงยุควิกตอเรียศิลปะการวาดภาพประกอบหนังสือได้รับความนิยมโดยได้รับการสนับสนุนจากงานแกะสลักไม้ แม่พิมพ์ขยายกลับศตวรรษในยุโรปและต่อไปในเอเชีย โดยปกติแล้วชิ้นส่วนที่จะพิมพ์ด้วยสีดำจะถูกทิ้งไว้โดยช่างแกะสลักทำให้สามารถพิมพ์ภาพประกอบพร้อมกับข้อความได้ Thomas Bewick ได้พัฒนาเทคนิคในศตวรรษที่ 18 และ "ทำให้กระบวนการที่ใช้กันอย่างแพร่หลายตลอดศตวรรษที่ 19 ซึ่งจำเป็นต้องใช้บล็อกไม้เนื้อแข็งและเครื่องมือสำหรับการแกะสลักโลหะ" [25]วิธีการแกะสลักแบบนูนที่นิยมใช้คือการทำงานกับเมล็ดพืชที่ด้านข้างของบล็อก; แต่ Bewick ทำงานในตอนท้ายของการป้องกันและการแกะสลักกับเมล็ดพืชโดยใช้บุรินทร์ [26] Bewick ถ่ายทอดเทคนิคของเขาให้กับเด็กฝึกงานรวมถึง Landells ซึ่งส่งต่อให้อีแวนส์ ในช่วงทศวรรษที่ 1860 โทมัสโบลตันได้พัฒนาวิธีการถ่ายโอนภาพถ่ายไปยังบล็อกซึ่งทำให้ช่างแกะสลัก "ทำงานบนพื้นผิว" ได้ [25]

girl with waistlength hair sits on a red mushroom facing a young boy kneeling on the ground arms outstretched against a background of large flowers and leaves
ในแฟรี่แลนด์เป็นชุดภาพจากการแกะสลักของเอลฟ์ - เวิลด์ซึ่งแสดงโดย ริชาร์ดดอยล์ลงสีและพิมพ์ในปี 1870 โดยอีแวนส์

ในยุค 1830 จอร์จแบ็กซ์เตอร์ repopularised สีพิมพ์บรรเทาที่รู้จักในฐานะchromoxylographyโดยใช้ "แผ่นรายละเอียดพื้นหลังพิมพ์ในaquatint แกะตามด้วยสีหมึกพิมพ์ในน้ำมันจากแผ่นบรรเทามักจะบล็อกไม้" อีแวนส์ทำตามกระบวนการของแบ็กซ์เตอร์ด้วยการดัดแปลงโดยใช้บล็อกไม้บรรเทาเท่านั้น [16]สำหรับบทกวีของ Oliver Goldsmithอีแวนส์ได้สร้างโทรสารของสีน้ำโดยการซ้อนสีด้วยการใช้บล็อกสีแยกทีละสีเพื่อให้ได้สีที่สำเร็จตามต้นฉบับ [27]ประการแรกฟอสเตอร์วาดภาพประกอบโดยตรงบนบล็อกไม้ที่จะตัดจากนั้นเขาก็สร้างสำเนากระดาษสีของภาพวาดขึ้นมาใหม่ อีแวนส์ใช้เม็ดสีเดียวกับฟอสเตอร์บดเองผลิตหมึกเพื่อให้เข้ากับสีของฟอสเตอร์ การพิมพ์ทำได้โดยใช้มือกดโดยต้องใช้การพิมพ์เก้าหรือสิบครั้งสำหรับแต่ละภาพประกอบ [15]สำหรับพงศาวดารแห่งอังกฤษภาพพิมพ์แกะสลักของอีแวนส์หล่นลงไปในข้อความในช่วงหกหน้า [28]ดอยล์ดึงภาพประกอบโดยตรงไปยังบล็อกไม้และสร้างสีปรู๊ฟ บล็อกไม้เก้าหรือสิบบล็อก (บล็อคสี) ถูกใช้สำหรับภาพประกอบแต่ละชิ้นจาก 80 ภาพซึ่งอีแวนส์พิมพ์อีกครั้งด้วยการกดด้วยมือ [20]การใช้สีและความสามารถในการสร้างโทนสีที่ละเอียดอ่อนเป็นลักษณะเฉพาะของทักษะของอีแวนส์ในฐานะผู้ใช้สี [16]งานของเขามีความโดดเด่นเนื่องจากคุณภาพของการแกะสลักไม้ (แกะสลัก) และลักษณะการ จำกัด การใช้หมึกเพื่อสร้างผลลัพธ์ที่โดดเด่นยิ่งขึ้น [29]

a tall female fairy in a draped gown passing a posey of flowers to a small child in a wicker push chair pushed by an older child wearing a green dress and a patterned pinafore against a nursery background with cupboards and toys
เครน สีน้ำของจินสำหรับ ช่อดอกไม้ของทารกจะได้รับการ แกะสลักและพิมพ์โดยอีแวนส์
The identical subject but with subtle differences to tone and colour
การพิมพ์โครม็อกซิโลกราฟีของอีแวนส์ แสดงให้เห็นถึงการหาเหตุผลเข้าข้างตนเองของโทนสีโดยไม่มีโทนสีเข้มและการจัดวางลวดลายวอลล์เปเปอร์ที่เข้มข้นมากขึ้น

กระบวนการของอีแวนส์เกี่ยวข้องกับหลายขั้นตอน ขั้นแรกการวาดเส้นของภาพประกอบจะถูกถ่ายภาพและพิมพ์ลงบนบล็อกในขณะที่มีการสลักลายเส้น [30]หลักฐานของบล็อกสำคัญถูกวาดโดยนักวาดภาพประกอบ; จากนั้นอีแวนส์จะ "กำหนดลำดับและลงทะเบียน ... เพื่อให้ได้มาซึ่งการจำลองต้นฉบับของศิลปินอย่างใกล้ชิด" [31]บล็อกถูกทาสีและแกะสลัก; หนึ่งสำหรับแต่ละสี หลักฐานของบล็อกแต่ละสีถูกสร้างขึ้นมาก่อนที่จะพิสูจน์สุดท้ายจากบล็อกที่สำคัญ ตามหลักการแล้วการพิสูจน์จะเป็นการจำลองภาพวาดต้นฉบับอย่างซื่อสัตย์ แต่อีแวนส์เชื่อว่างานพิมพ์ไม่ดีเท่าภาพวาด เขาดูแลในการบดและผสมหมึกของเขาเพื่อให้พวกเขาเลียนแบบต้นฉบับได้อย่างใกล้ชิด ในที่สุดแต่ละบล็อกจะถูกวางไว้เพื่อให้แต่ละสีสามารถพิมพ์ลงบนหน้ากระดาษได้ตรงตามที่ตั้งใจไว้ เขาตระหนักถึงต้นทุนและประสิทธิภาพในการพิมพ์เขาจึงใช้สีให้น้อยที่สุด [30]ภาพประกอบถูกสร้างขึ้นโดยใช้ฐานสีดำพร้อมกับหนึ่งหรือสองสีและโทนสีสำหรับใบหน้าและมือ ในบางกรณีอีแวนส์อาจใช้ไม่กี่เท่าสี่บล็อคสี: สีดำมีแนวโน้มเนื้อและสองสีหลัก ; การเพิ่มสีเหลืองทำให้เขามีช่วงที่กว้างขึ้น [32]แต่ละสีถูกพิมพ์จากบล็อกสลักที่แยกจากกัน; มักจะมีอยู่ระหว่างห้าหรือสิบช่วงตึก [33]ปัญหาหลักคือการรักษาทะเบียนที่ถูกต้องทำได้โดยการวางรูเล็ก ๆ ในตำแหน่งที่แม่นยำในแต่ละบล็อกที่ตรึงกระดาษไว้ หากทำอย่างถูกต้องการลงทะเบียนของสีจะตรงกันแม้ว่าบางครั้งจะมองเห็นสควอชหมึกที่ขอบของภาพประกอบ [34]

บ่อยครั้งที่ศิลปินวาดภาพประกอบในทางกลับกันและตรงไปที่บล็อก; ในกรณีอื่นเครื่องพิมพ์คัดลอกภาพประกอบจากภาพวาด หลังจากทศวรรษที่ 1860 ภาพสามารถฉายลงบนบล็อกได้แม้ว่าเครื่องพิมพ์จะแกะสลักภาพนูนต่ำได้ยากขึ้นโดยไม่ทิ้งเส้นที่โดดเด่นของภาพประกอบ [35]หนังสือที่พิมพ์โดยอีแวนส์ได้รับการทำซ้ำโดยใช้บล็อกดั้งเดิมบางส่วนซึ่ง "ยังคงใช้งานต่อเนื่องมานานกว่าศตวรรษ" [33] [หมายเหตุ 1]

หนังสือเด็ก

นักวิจารณ์มองว่าอีแวนส์งานที่สำคัญที่สุดที่จะพิมพ์ของเขาในหนังสือของเด็กที่มีจากส่วนหลังของศตวรรษที่มีวอลเตอร์เครน , เคทกรีนและRandolph Caldecottปฏิวัติซึ่งเผยแพร่เด็ก [10]หนังสือสำหรับเด็กในช่วงต้นศตวรรษที่ผ่านมามักจะเป็นสีมือและกระบวนการโครโมซิโลกราฟีทำให้อีแวนส์สมบูรณ์แบบ "นำมาซึ่งการปรับปรุงอย่างมากในหนังสือภาพสีสำหรับเด็กในช่วงไตรมาสสุดท้ายของศตวรรษ" [37]ในปีพ. ศ. 2408 อีแวนส์ตกลงกับสำนักพิมพ์เลดจ์และวอร์นเพื่อจัดหาหนังสือของเล่น - หนังสือแบบกระดาษหกหน้าขายได้เล่มละหกเพนนี พวกเขา "ปฏิวัติวงการหนังสือเด็ก" และให้อีแวนส์คบหากับนักวาดภาพประกอบหนังสือเด็ก [10]ตลาดหนังสือของเล่นมีมากขึ้นจนเขาเริ่มจัดพิมพ์ด้วยตนเองและมอบหมายให้ศิลปินวาดภาพประกอบ [1]เมื่อความต้องการเพิ่มขึ้นจนเกินความสามารถเขาจึงจ้าง บริษัท แกะสลักอื่น ๆ เพื่อตอบสนองคำสั่งซื้อ [38]

woman in patterned dress with lifted petticoats hangs using left hand to hang a sock from a laundry line while bending down to lift a garment from a laundry basket with right hand
จาก Sing a Song of Sixpenceแสดงเส้นสายที่เรียบง่ายบวกกับโทนสีสามสีซึ่งพิมพ์ในปี 1864 ชุดของผู้หญิงแสดงให้เห็นถึงการผสมสีบางส่วนที่ทำได้กับการฟักไข่และเสาซักผ้าเป็นสีแดงและน้ำเงินผสมผสานกัน

แนวคิดของหนังสือภาพสำหรับเด็กโดยศิลปะมีอำนาจเหนือข้อความมากกว่าภาพประกอบที่เสริมข้อความเป็นสิ่งประดิษฐ์ในช่วงกลางศตวรรษที่ 19 [39]ตามที่จูดิ ธ ซอลท์แมนแห่งมหาวิทยาลัยบริติชโคลัมเบียงานของอีแวนส์ในฐานะเครื่องพิมพ์หนังสือภาพสำหรับเด็กมีความโดดเด่นเป็นพิเศษ เธอเชื่อว่าเขาพิมพ์ "รูปเล่มที่น่าจดจำที่สุดของหนังสือภาพประกอบสำหรับเด็ก" ในยุควิกตอเรียและนักวาดภาพประกอบสามคนที่เขาพิมพ์ผลงานถือได้ว่าเป็น "ผู้ก่อตั้งประเพณีหนังสือภาพในหนังสือสำหรับเด็กในอังกฤษและอเมริกัน" . [13]เขาคิดว่าการพิมพ์ทั้งสีเป็นเทคนิคที่เหมาะกับภาพประกอบง่ายๆในหนังสือสำหรับเด็ก [15]อีแวนส์แสดงปฏิกิริยาต่อต้านภาพประกอบหนังสือเด็กที่มีสีสันสดใสซึ่งเขาเชื่อว่าอาจสวยงามและราคาไม่แพงหากการพิมพ์มีขนาดใหญ่พอที่จะรักษาต้นทุนไว้ได้ [40]ในการทำเช่นอีแวนส์ได้รับการว่าจ้างวอลเตอร์เครน , เคทกรีนและ Randolph Caldecott เป็นวาดภาพประกอบ[41]ทุกคนก็ประสบความสำเร็จเพราะอีแวนส์ 'ได้รับการยอมรับให้กำลังใจและการทำสีที่ยอดเยี่ยม' [โน้ต 2]

วอลเตอร์เครน

A bearded man dressed in an ermine robe and hat sits as three men dressed in livery each play a fiddle and a young page dressed in a tunic and striped tights kneels on a tiled floor to the right of the man's chair
สีเหลืองใช้เพื่อให้ได้เฉดสีที่หลากหลายดังเช่นในภาพประกอบแบบเต็มหน้าจาก A Baby's Operaซึ่งแสดงโดย Craneและพิมพ์ในปี 1878

ในปีพ. ศ. 2406 อีแวนส์จ้างวอลเตอร์เครนเพื่อแสดงภาพปกสำหรับนวนิยายราคาไม่แพงที่ขายในสถานีรถไฟที่เรียกว่า "หลังสีเหลือง" หลังจากนั้นก็ปกสีเหลือง [43]ในปี 1865 พวกเขาเริ่มที่จะร่วมมือกับหนังสือของเล่นของเด็กบ๊องและนิทาน [19]ระหว่างปีพ. ศ. 2408 ถึง พ.ศ. 2419 เครนและอีแวนส์ได้ผลิตหนังสือของเล่นสองหรือสามเล่มต่อปี [43]ซีรีส์แรกสุด (ซึ่งได้รับความนิยมเพิ่มมากขึ้น) มีเพียงสองสีคือแดงและน้ำเงินโดยใช้สีดำหรือสีน้ำเงินสำหรับคีย์บล็อค [11]ปั้นจั่นแสดงให้เห็นถึงหนังสือเล่มแรกที่พิมพ์โดยอีแวนส์นี่คือบ้านที่แจ็คสร้างขึ้นและร้องเพลงหกเพนนีซึ่งการออกแบบที่เรียบง่ายจะถูกนำเสนอโดยไม่มีการตกแต่งพื้นหลังและพิมพ์ด้วยสีแดงสีน้ำเงินและสีดำเท่านั้น [11]ระหว่างปีพ. ศ. 2408 ถึง พ.ศ. 2429 เครนได้แสดงหนังสือของเล่นจำนวน 50 เล่มซึ่งทั้งหมดนี้ได้รับการแกะสลักและพิมพ์โดยอีแวนส์ [44]หนังสือที่ประสบความสำเร็จทางการค้าเหล่านี้ได้สร้างเครนให้เป็นหนึ่งในนักวาดภาพประกอบหนังสือสำหรับเด็กที่ได้รับความนิยมมากที่สุดในอังกฤษ [43]

ปั้นจั่นวาดแบบของเขาลงบนบล็อกโดยตรง [38]การออกแบบที่ค่อยๆกลายเป็นที่ซับซ้อนมากขึ้นเช่นเครนกลายเป็นอิทธิพลจากภาพพิมพ์ญี่ปุ่น [11]ในปีพ. ศ. 2412 อีแวนส์ได้เพิ่มสีเหลืองซึ่งเขาผสมกับสีแดงและสีน้ำเงินเพื่อสร้างเฉดสีที่หลากหลายมากขึ้น [43]ในปีต่อมานกกระเรียนได้รับชุดภาพพิมพ์ของญี่ปุ่นและประทับใจกับ "โครงร่างสีดำที่ชัดเจนความสดใสและสีที่ละเอียดอ่อน" เขาใช้เทคนิคนี้กับภาพประกอบหนังสือของเล่น [45]ความสนใจในรายละเอียดการออกแบบเช่นเฟอร์นิเจอร์และเสื้อผ้าสะท้อนให้เห็นในภาพประกอบของเขา [38]ในช่วงปีนี้รถเครนและอีแวนส์ทำงานให้กับสำนักพิมพ์เลดจ์และร่วมมือกับหนังสือเช่นสีเหลืองแคระ , ความงามและ Beast , ปริ๊นเซเบลล์ - Etoileและรองเท้า Goody สอง เครนขายภาพประกอบของเขาให้กับสำนักพิมพ์โดยตรงและด้วยค่าใช้จ่ายในการพิมพ์และการแกะสลักจึงจำเป็นต้องมีการพิมพ์จำนวนมาก [46]

เครนอยู่ต่างประเทศตั้งแต่ปี พ.ศ. 2414 ถึง พ.ศ. 2416 ในขณะที่อีแวนส์ยังคงพิมพ์งานของเขา อีแวนส์ได้รับภาพประกอบของเครนผ่านทางโพสต์ถ่ายภาพไปยังบล็อกกุญแจเพื่อทำการแกะสลักจากนั้นจึงส่งหลักฐานคืนให้เครนเพื่อระบายสี [47]ในปีพ. ศ. 2421 เครนและอีแวนส์ได้ร่วมมือกันในThe Baby's Operaซึ่งเป็นโครงการที่ซับซ้อนซึ่งมีหน้าภาพประกอบจำนวนหนึ่งโหลและขอบตกแต่งในแต่ละหน้า 56 หน้า [43]เครนไปเยี่ยมอีแวนส์ที่บ้านของเขาในวิทลีย์เพื่อออกแบบหนังสือ อีแวนส์มอบหนังสือดัมมี่ให้เครนเพื่อออกแบบเค้าโครงของทั้งเล่ม การพิมพ์ครั้งแรกประกอบด้วย 10,000 สำเนา แต่อีแวนส์เพิ่มจำนวนมากขึ้นอย่างรวดเร็วเมื่อความต้องการปริมาณเพิ่มขึ้น [23]อีแวนส์ได้เพิ่มสีสันให้กับภาพประกอบโดยมี "บลูส์สีเหลืองและสีแดงอิฐผสมผสานกันอย่างประณีต" แทนที่สีที่สว่างกว่าของงานก่อนหน้านี้ [48]

ในปีพ. ศ. 2423 นกกระเรียนได้รับการตีพิมพ์และพิมพ์อีแวนส์The Baby's Bouquet: พวงสดของเพลงเก่าและเพลงซึ่งขายได้หลายแสนชุด หนังสือแสดงให้เห็นอิทธิพลตั้งแต่Pre-Raphaelites , ศิลปะญี่ปุ่นไปเริ่มเกิดศิลปะและงานฝีมือการเคลื่อนไหว [15]ในปีพ. ศ. 2432 มีการตีพิมพ์งานเลี้ยงของฟลอร่า: หน้ากากดอกไม้ซึ่งมีดอกไม้ที่แสดงเป็นรูปคนซึ่งอีแวนส์ใช้บล็อกสีมากถึงแปดสี [49]ความร่วมมือต่อมาพวกเขารวมถึงรุ่นของอลิซในแดนมหัศจรรย์กับรุ่นสีของจอห์น Tenniel 's 1890 ภาพประกอบและ 1899 ดอกไม้แฟนตาซีในภาษาอังกฤษสวนเก่า [10]

แรนดอล์ฟคาลเดคอตต์

Illustration of a country road crossroad with a man standing below the signposts and seven galloping horsemen waving crops converging from one direction and a single walking horseman from the other
การแกะสลักแบบกระจายสองชั้นที่พิมพ์โดย Evans ซึ่งแสดงโดย Caldecottจาก The Diverting History of John Gilpin (ฉบับปี 1887) ซึ่งแสดงเทคนิคการแยกสีและ เทคนิคการ เย็บเล่ม

แรงกดดันจากการผลิตที่มั่นคงดังกล่าวทำให้เครนต้องหยุดงานของเขาไปช่วงหนึ่งและอีแวนส์ก็แทนที่เขาด้วยแรนดอล์ฟคาลเดคอตต์ซึ่งมีภาพประกอบในนิตยสารที่เขาเคยเห็นและชื่นชอบ [50]ในขั้นต้นอีแวนส์จ้างคาลเดคอตต์เพื่อวาดภาพประกอบสำหรับหนังสือเพลงกล่อมเด็ก[51]เริ่มต้นด้วยการพิมพ์อีกครั้งของThe House that Jack Builtในปีพ. ศ. 2420 [52]อีแวนส์เสนอให้เติมภาพประกอบแต่ละหน้าซึ่ง "มักจะมากกว่าเล็กน้อย กว่าโครงร่าง "เพื่อหลีกเลี่ยงหน้าว่างซึ่งเป็นธรรมเนียมในหนังสือของเล่นในยุคนั้น [53]ในปีพ. ศ. 2421 ประวัติความเป็นมาของจอห์นกิลปินได้รับการตีพิมพ์ภาพประกอบโดยคาลเดคอตต์และพิมพ์โดยอีแวนส์ [40]อีแวนส์จัดหาวัสดุสำหรับภาพประกอบให้ Caldecott และชำระเงินตามปริมาณการขาย อีแวนส์อธิบายข้อตกลงทางธุรกิจ:

ฉันตกลงที่จะเสี่ยงทั้งหมดในการแกะสลักบล็อคสำคัญที่เขาวาดลงบนไม้ หลังจากที่เขาระบายสีหลักฐานเสร็จแล้วฉันจะจัดเตรียมให้เขาบนกระดาษวาดเขียนฉันจะแกะบล็อกเพื่อพิมพ์ด้วยสีให้น้อยที่สุดเท่าที่จำเป็น ... บล็อกหลักเป็นสีน้ำตาลเข้มจากนั้นจึงแต้มสีเนื้อสำหรับใบหน้ามือและ ทุกที่ที่จะนำสีอื่น ๆ มาให้ใกล้เคียงกับสำเนาที่ทาสีของเขามากที่สุด ได้แก่ สีแดงสีน้ำเงินสีเหลืองและสีเทา [53]

เริ่มต้นในปี พ.ศ. 2421 ถึง พ.ศ. 2428 คาลเดคอตต์ได้แสดงหนังสือสองเล่มต่อปีสำหรับอีแวนส์และได้รับชื่อเสียงในฐานะนักวาดภาพประกอบ [50] [54]หนังสือวางจำหน่ายในเทศกาลคริสต์มาสเมื่อยอดขายเพียงพอที่จะรับประกันการพิมพ์ที่มีขนาดใหญ่ถึง 100,000 ต่อมาได้รวบรวมผลงานสี่ฉบับที่พิมพ์ซ้ำในเล่มเดียวได้รับการตีพิมพ์ [55]ตลอดช่วงปลายยุค 1870 อีแวนส์และคาลเดคอตต์ร่วมมือกันในหนังสือ 17 เล่มซึ่งถือว่าดีที่สุดของคาลเดคอตต์และจะเปลี่ยน "หลักสูตรของหนังสือภาพประกอบสำหรับเด็ก" [40] คาลเดคอตต์วาดภาพปากกาและหมึกลงบนกระดาษธรรมดาที่ถ่ายภาพกับไม้ อีแวนส์ "สลักในโทรสาร" ภาพประกอบกับบล็อกไม้ [53]หกบล็อก (หนึ่งบล็อกสำหรับแต่ละสี) ถูกนำมาใช้เพื่อสร้าง "ภาพที่มีคุณภาพละเอียดอ่อน" หลายสี [40]

Caldecott เสียชีวิตจากวัณโรคในปี 1886 [40]และในปีต่อไปอีแวนส์พิมพ์คอลเลกชันของหนังสือภาพของเขาที่ชื่อThe Complete การเก็บรวบรวมรูปภาพและเพลง [56] Ruari McLean อธิบายในบทนำเกี่ยวกับReminiscencesของ Evans ว่าในช่วงปลายทศวรรษที่ 1960 มีการพิมพ์ซ้ำของ Caldecott's The House ที่ Jack Built "น่าประหลาดใจมากที่ยังคงพิมพ์จากแผ่นที่ทำจากบล็อกไม้ดั้งเดิมที่แกะสลักโดย Edmund Evans" . [57]

Kate Greenaway

ในช่วงปลายยุค 1870 เคทกรีน -who ใช้เวลาอาชีพของเธอก่อนหน้านี้แสดงบัตรอวยพร -persuaded พ่อของเธอยังอยู่ในธุรกิจการแกะสลักเพื่อแสดงอีแวนส์ต้นฉบับบทกวีของเธอภายใต้หน้าต่าง [58]อีแวนส์เชิญเธอไปที่วิทลีย์และในขณะที่เขาอธิบายว่า: "ครั้งหนึ่งฉันรู้สึกทึ่งกับความคิดริเริ่มของภาพวาดและความคิดของบทกวีดังนั้นฉันจึงซื้อมันทันที" [59]อีแวนส์เชื่อว่าภาพประกอบของเธอน่าดึงดูดในเชิงพาณิชย์และสนับสนุนให้ Routledge ตีพิมพ์หนังสือเล่มนี้ [60]จากชุดภาพประกอบและกลอนชุดแรกของกรีนอะเวย์อีแวนส์เขียนว่า:

หลังจากที่ฉันแกะบล็อกและบล็อคสีแล้วฉันก็พิมพ์ฉบับพิมพ์ครั้งแรกจำนวน 20,000 เล่มและถูกผู้จัดพิมพ์เยาะเย้ยว่ายอมเสี่ยงกับหนังสือหกชิลลิงฉบับใหญ่เช่นนี้ แต่ฉบับที่ขายก่อนที่ฉันจะพิมพ์ใหม่อีกครั้ง; ในขณะเดียวกันก็ขายสำเนาในราคาพรีเมี่ยม การพิมพ์ซ้ำยังคงดำเนินต่อไปจนกว่าจะถึง 70,000 [61]

illustration of a young woman dressed in a white ruffled dress with a large sash tied in a bow wearing a large brimmed hat against a background of a garden fence tall hedges and stream
"Susan Blue" โดย Kate Greenaway (1885) แกะสลักและพิมพ์โดย Evans หมวกของหญิงสาวเป็นสีเหลืองทึบตัดกับพื้นหลังสีเขียวที่สร้างขึ้นโดยการระบายสีด้วยสีน้ำเงินและสีเหลือง

เมื่อจอร์จเอเลียตเห็นภาพวาดของกรีนอเวย์ขณะไปเยี่ยมอีแวนเซสที่บ้านของพวกเขาเธอ "หลงเสน่ห์พวกเขามาก" อย่างไรก็ตามเธอปฏิเสธคำขอของอีแวนส์ที่จะเขียนเรื่องราวของเด็ก ๆ ให้กรีนอเวย์แสดง [62]ตีพิมพ์ในปี พ.ศ. 2422 อีแวนส์ได้ผลิตUnder the Windowจำนวน 100,000 เล่ม(รวมทั้งฉบับภาษาฝรั่งเศสและภาษาเยอรมัน) ซึ่งช่วยเปิดตัวอาชีพของ Greenaway ในฐานะนักเขียนและนักวาดภาพประกอบหนังสือสำหรับเด็ก [63] [64]สำหรับUnder the Windowอีแวนส์จ่ายเงินให้ Greenaway ทันทีสำหรับงานศิลปะของเธอและค่าลิขสิทธิ์สูงถึงหนึ่งในสามของรายได้หลังจากค่าพิมพ์; สำหรับหนังสือเล่มต่อ ๆ ไปเขาจ่ายเงินครึ่งหนึ่งของรายได้หลังจากหักต้นทุนการพิมพ์ [61]อีแวนส์ถ่ายภาพวาดของกรีนอะเวย์ลงบนไม้สลักในโทรสารและสร้างบล็อคสีที่มีสีแดงน้ำเงินเหลืองและสีเนื้อ [65]

อีแวนส์ให้ความสนใจเป็นพิเศษกับรายละเอียดในการพิมพ์ของเธอแม่ห่าน "รูปลักษณ์โบราณ" เพิ่มเข้ามาในงานศิลปะสไตล์รีเจนซี่ในขณะที่การเลือกใช้หมึกและสีของเขาสื่อถึงรูปลักษณ์ของหนังสือสีด้วยมือที่เหมาะสำหรับฉบับตลาดมวลชน เพื่อให้ได้รูปลักษณ์แบบโบราณกระดาษหยาบถูกกดและพิมพ์โดยจะคืนค่าความหยาบหลังจากพิมพ์โดยจุ่มกระดาษลงในน้ำ เป็นตัวอย่างของการผลิตหนังสือในศตวรรษที่ 19 Mother Gooseถือเป็นสิ่งที่ยอดเยี่ยมและมีการพิมพ์โทรสารในช่วงกลางศตวรรษที่ 20 [31]

ในช่วงทศวรรษที่ 1880 อีแวนส์ได้พิมพ์หนังสือ Greenaway สองถึงสามเล่มต่อปีรวมถึงหนังสือวันเกิดของKate Greenaway (1880) จำนวน 150,000 เล่ม, [66]และMother Goose (1881), The Language of Flowers (1884), Marigold การ์เด้น (พ.ศ. 2428), ไพเพอร์แห่งฮาเมลิน (พ.ศ. 2430) และกษัตริย์เปปิโต (พ.ศ. 2432) [61]ตั้งแต่กลางทศวรรษที่ 1880 ถึงกลางทศวรรษที่ 1890 พิมพ์อีแวนส์และกรีนอเวย์แสดงปูมเก้าชิ้น- ปีละหนึ่งชิ้น [67] Greenaway ได้รับประโยชน์จากความสัมพันธ์ของเธอกับอีแวนส์ ในฐานะผู้จัดพิมพ์หนังสือเด็กชั้นนำ Routledge ให้ Greenaway ด้วยฐานการค้าที่เธออาจไม่ประสบความสำเร็จหากปราศจากอิทธิพลของ Evans Anne Lundin นักวิชาการด้านวรรณกรรมสำหรับเด็กอ้างว่าคุณภาพการพิมพ์ของ Evans ที่โดดเด่นเช่นเดียวกับความนิยมของเขาในฐานะเครื่องพิมพ์หนังสือสำหรับเด็กซึ่งเชื่อมโยงชื่อของ Greenaway กับเขาซึ่งจะช่วยเพิ่มความน่าสนใจในเชิงพาณิชย์ของเธอ [29]กรีนอเวย์มักจะไปเยี่ยมครอบครัวอีแวนส์เล่นกับลูกสาวทั้งสามของพวกเขาและยังคงไปเยี่ยมอีแวนส์หลังจากที่เขาย้ายไปเวนต์นอร์ [68]ในอาชีพนักวาดภาพประกอบ Greenaway ใช้ Evans เป็นช่างแกะสลักและเครื่องพิมพ์ แต่เพียงผู้เดียว [57]

ทำงานในภายหลังและเกษียณอายุ

Illustration of a stout rabbit in a dress and apron buttoning the coat of a smaller rabbit with three other coat clad rabbits walking toward the background trees
Beatrix Potter 's เรื่องของกระต่ายปีเตอร์ (1902)

อีแวนส์ในที่สุดก็แปลงเป็นเทคนิคการพิมพ์สามสี [69]ใน 1902 เขาใช้ "พัฒนาเมื่อเร็ว ๆ Hentschel กระบวนการสามสี" ที่Beatrix Potterคำขอ 's, การพิมพ์ภาพสีน้ำของเธอสำหรับหนังสือเล่มแรกของเธอเรื่องของปีเตอร์กระต่าย [49]ในตอนท้ายของอาชีพงานของเขาไม่ใช่งานทั้งหมดของเขาที่ทุ่มเทให้กับกระบวนการสามสี; ในปีพ. ศ. 2445 เขาได้แกะสลักและพิมพ์เพลงและการเต้นรำแบบอังกฤษโบราณสำหรับ W. Graham Robertson ซึ่งได้รับการอธิบายว่า "กลมกลืน" และ "ละเอียดอ่อน" [70]

ในปีพ. ศ. 2435 อีแวนส์ย้ายไปอยู่ที่เวนท์เนอร์บนเกาะไวท์และเปลี่ยนธุรกิจการพิมพ์ให้กับลูกชายของเขาวิลเฟรดและเฮอร์เบิร์ตแม้ว่าเขาจะเลิกแกะสลักไม้เมื่อใดก็ไม่เป็นที่รู้จัก [57]ในช่วงทศวรรษที่แล้วเขาเขียนThe Reminiscences of Edmund Evansซึ่งเป็นหนังสือเล่มสั้น ๆ ที่เขาอธิบายว่า [71]ในหนังสือเล่มนั้นอีแวนส์มีรายละเอียดเล็กน้อยเกี่ยวกับแนวทางการดำเนินธุรกิจและกระบวนการของเขาและมีความสำคัญเนื่องจากเพิ่มข้อมูลที่มีอยู่น้อยในเครื่องพิมพ์สีในยุคนั้น [57]ในปี 1960, รัารีแมคลีนแก้ไข unrevised 102 หน้าพิมพ์ด้วยพิมพ์ดีดปล่อยให้เขาโดยอีแวนส์หลานชายซึ่งได้รับการตีพิมพ์โดยกดมหาวิทยาลัยฟอร์ดในปี 1967 [71]

อีแวนส์เสียชีวิตในปี 2448 และถูกฝังอยู่ในสุสานเวนท์นอร์ [71]เขารอดชีวิตจากลูกชายสองคนและลูกสาวสามคนของเขา บริษัท ถูกซื้อในปี 2496 โดย W. P Griffith, Ltd; อีแวนส์หลานชายของเร็กซ์กลายเป็นกรรมการผู้จัดการ [1]ก่อนการตายของเขาอีแวนส์ที่นำเสนอ Beatrix Potter ความสนใจใน บริษัท ที่เธอปฏิเสธหลังจากเพิ่งซื้อในฟาร์มที่Lake District [72]

บล็อกไม้แกะสลักดั้งเดิมของ Evans จำนวนมากถูกจัดขึ้นที่ St Bride Printing Library ในลอนดอน

ภาพ Evans เพิ่มเติม

  • อีแวนส์ใช้สีเดียวกันกับฟอสเตอร์ทำให้หมึกพิมพ์ในบทกวีของโอลิเวอร์โกลด์สมิ ธตีพิมพ์ในปี 2402 [15]

  • -> อีแวนส์ใช้บล็อกสีมากถึงสิบบล็อกสำหรับภาพพิมพ์ในA Chronicle of Englandซึ่งแสดงโดยJames Doyleและพิมพ์ในปี 2407 [28]

  • ภาพประกอบของ Caldecott ในThe Fox Jumps Over the Parson's Gate (1883) แสดงให้เห็นถึงการผสมผสานของสีที่ละเอียดอ่อนของ Evans ที่ทำได้โดยใช้เพียงไม่กี่บล็อคสี [40]

  • -> ลายพร้อยไพเพอร์ของ Hamelin (1888) แสดงให้เห็นสีที่ลึกซึ้งฉับเสื้อคลุมของไพเพอร์และการใช้ hatchings ไม้กางเขนเพื่อผสมสีลักษณะของchromoxylography [73]

รายละเอียดของ John Gilpin

  • ภาพจากThe Diverting History of John Gilpin

  • รายละเอียดแสดงการฟักในแนวตั้งสีหมึกที่หลากหลายและการย้อมสี

อ้างอิง

หมายเหตุ

  1. ^ ในหน้า viii ของ The Caldecott Aesop: Twenty Fables: A Facsimile of the 1883 Editionบันทึกการผลิตระบุว่า ข้อความดังกล่าวไม่ชัดเจนเพียงพอที่จะระบุว่าบล็อกดั้งเดิมถูกใช้ในระดับใดอย่างไรก็ตามรอยแตกในแผ่นสีบ่งชี้ว่าอาจมีการใช้บล็อกดั้งเดิมในความเป็นจริง [36]
  2. ^ "เอ็ดมันด์อีแวนส์ผู้ซึ่งพิมพ์ภาพของริชาร์ดดอยล์สำหรับบทกวีของวิลเลียมอัลลิงแฮมในแฟรี่แลนด์ในช่วงสีที่ละเอียดอ่อนในปี 1870 เป็นบุคคลสำคัญที่สามนักวาดภาพประกอบยอดเยี่ยมแห่งปลายศตวรรษนี้วอลเตอร์เครนเคทกรีนอะเวย์และ Randolph Caldecott เป็นหนี้การรับรู้การให้กำลังใจและการสร้างสีที่ยอดเยี่ยม " [42]

การอ้างอิง

  1. ^ a b c d e f g McLean, Evans
  2. ^ a b c Evans, หน้า 4–7
  3. ^ a b c d Hardie, หน้า 266–268
  4. ^ a b Evans, หน้า 9–10
  5. ^ a b Spielmann Punch , หน้า 445–446
  6. ^ Spielmann, Punchพี 16
  7. ^ อีแวนส์พี. 14
  8. ^ a b c d Evans, หน้า 20–26
  9. ^ a b Ray, น. 64
  10. ^ a b c d e Ray, p. 149
  11. ^ a b c d Crane, หน้า 74–76
  12. ^ อีแวนส์พี. 30
  13. ^ a b Saltman น. 211
  14. ^ Hildebrand ไรอัน (2006) "ภาพนี้: ห้าศตวรรษของหนังสือภาพประกอบ" (PDF) UC Irvine ห้องสมุด มหาวิทยาลัยแคลิฟอร์เนีย. หน้า 7. จัดเก็บจากเดิม (PDF)เมื่อวันที่ 28 มกราคม 2012 สืบค้นเมื่อ18 กรกฎาคม 2553 .
  15. ^ a b c d e ฉ "การพิมพ์สีในศตวรรษที่สิบเก้า" . ห้องสมุดมหาวิทยาลัยเดลาแวร์ สืบค้นเมื่อ28 กุมภาพันธ์ 2553 .
  16. ^ a ข c Pankow, p. 22
  17. ^ Spielmann พี 56
  18. ^ อีแวนส์หน้า 41–42
  19. ^ a b อีแวนส์น. 32
  20. ^ a b Hardie, น. 269
  21. ^ เรย์พี. 90
  22. ^ Susina, p.233
  23. ^ a b เครนหน้า 178–180
  24. ^ อีแวนส์พี. 49
  25. ^ a b Lundin "Victorian Horizons"
  26. ^ Gasgoigne ตอนที่ 6 ก
  27. ^ ฮาร์ดีพี. 272
  28. ^ a b Ray, น. 150
  29. ^ a b Lundin, Sensational Designs , หน้า 163–164
  30. ^ a b Spielmann, หน้า 64–65
  31. ^ a b Alderson, 1989
  32. ^ Gasgoigne มาตรา 23 c
  33. ^ ก ข Wellon, Arvon (2544). "การแกะสลักไม้" . เคมบริดจ์คู่มือหนังสือเด็กในภาษาอังกฤษ มหาวิทยาลัยเคมบริดจ์ สืบค้นเมื่อ18 กรกฎาคม 2553 .
  34. ^ Gasgoigne มาตรา 68
  35. ^ Gasgoigne ส่วนที่ 6 c
  36. ^ ริชาร์ดสันพี. 33
  37. ^ ล่า, น. 164
  38. ^ a b c McNair, 1987
  39. ^ ล่า, น. 674
  40. ^ a b c d e ฉ "เอกสาร Randolph Caldecott" . เด Grummond เก็บ มหาวิทยาลัยเซาเทิร์มิสซิสซิปปี สืบค้นเมื่อ28 กุมภาพันธ์ 2553 .
  41. ^ "หนังสือภาพ" . เคมบริดจ์คู่มือหนังสือเด็กในภาษาอังกฤษ สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเคมบริดจ์ 2001 สืบค้นเมื่อ18 กรกฎาคม 2553 .
  42. ^ "ภาพประกอบในหนังสือเด็ก" . เคมบริดจ์คู่มือหนังสือเด็กในภาษาอังกฤษ สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเคมบริดจ์ 2001 สืบค้นเมื่อ18 กรกฎาคม 2553 .
  43. ^ a b c d e "หนังสือภาพประกอบโดยวอลเตอร์เครน" (PDF) ห้องสมุดและหอจดหมายเหตุ . หอศิลป์แห่งชาติแคนาดา มกราคม 2550. สืบค้นจากต้นฉบับ (PDF)เมื่อ 21 กรกฎาคม 2554 . สืบค้นเมื่อ22 กรกฎาคม 2553 .
  44. ^ แมคลีนน. xvi
  45. ^ ปั้นจั่น, น. 107
  46. ^ ปั้นจั่นหน้า 152–156
  47. ^ ปั้นจั่นหน้า 147–148
  48. ^ ฮาร์ดีพี. 274
  49. ^ ก ข "การสำรวจประวัติศาสตร์วรรณกรรมสำหรับเด็กในห้องสมุดอังกฤษ" . หอสมุดแห่งชาติอังกฤษ สืบค้นเมื่อ30 พฤษภาคม 2553 .
  50. ^ a b Ray, น. 154
  51. ^ Lundin,นอกเหนือจากไอวอรี่ทาวเวอร์พี 73
  52. ^ ปั้นจั่น, น. 183
  53. ^ a b c Evans, p. 56
  54. ^ ริชาร์ดสันพี. 33
  55. ^ เฮเกล, น. xiii
  56. ^ "แค็ตตาล็อกออนไลน์ของหอสมุดแห่งชาติ" . หอสมุดแห่งชาติ. สืบค้นเมื่อ24 พฤษภาคม 2553 .
  57. ^ a b c d McLean, p. xvii
  58. ^ ลุนดิน, แอนน์ "ในสถานที่ที่แตกต่างกัน: สตรี Aethestics ในหนังสือภาพ" (PDF) pdf . สืบค้นเมื่อ1 มีนาคม 2553 .
  59. ^ อีแวนส์ qtd ใน Spielmann, p. 57
  60. ^ เรย์พี. 466
  61. ^ a b c Spielmann, น. 58
  62. ^ อีแวนส์ qtd ใน Spielmann, หน้า 57–58
  63. ^ "เคทกรีนอแนสำหรับ 1883" คอลเลกชันพิเศษ: รายการของเดือน มหาวิทยาลัย Southern Mississippi มีนาคม 2009 สืบค้นเมื่อ18 กรกฎาคม 2553 .
  64. ^ คันนิงแฮมปีเตอร์ (2544) "ใต้หน้าต่าง (1879)" . เคมบริดจ์คู่มือหนังสือเด็กในภาษาอังกฤษ มหาวิทยาลัยเคมบริดจ์ สืบค้นเมื่อ18 กรกฎาคม 2553 .
  65. ^ อีแวนส์พี. 61
  66. ^ คันนิงแฮมปีเตอร์ (2544) "กรีน, เคท 1846-1901" เคมบริดจ์คู่มือหนังสือเด็กในภาษาอังกฤษ มหาวิทยาลัยเคมบริดจ์ สืบค้นเมื่อ18 กรกฎาคม 2553 .
  67. ^ "ปฏิทินสาว: เคทกรีนอ Almanacs" ห้องสมุดสมิ ธ โซเนียน ที่เก็บถาวรจากเดิมเมื่อวันที่ 29 พฤษภาคม 2010 สืบค้นเมื่อ28 กุมภาพันธ์ 2553 .
  68. ^ อีแวนส์พี. 65
  69. ^ ฮาร์ดีพี. 272
  70. ^ เรย์พี. 176
  71. ^ a b c McLean, น. xviii
  72. ^ เลียร์พี. 255
  73. ^ Gasgoigne ส่วน 55.s

แหล่งที่มา

  • อัลเดอร์สัน, ไบรอัน (1989). "Sendak & Co". สิงโตและยูนิคอร์น สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยจอห์นฮอปกินส์ 13 (2): 152–159. ดอย : 10.1353 / uni.0.0154 . S2CID  201743794
  • บอดเมอร์จอร์จ (2546). "นักวาดภาพประกอบวิคตอเรียและนักวิจารณ์ของพวกเขา". วรรณกรรมสำหรับเด็ก . 31 (1): 181–185 ดอย : 10.1353 / chl.2003.0003 .
  • เครนวอลเตอร์ (1907) วอลเตอร์เครน: ศิลปินรำลึก นิวยอร์ก: บริษัท Macmillan
  • คาลเดคอตต์แรนดอล์ฟ; Caldecott, Alfred (1978). อีสป (ed.). Caldecott อีสป: ยี่สิบนิทาน: โทรสารของรุ่น การ์เด้นซิตี้นิวยอร์ก: Doubleday ISBN 0-385-12653-0.
  • อีแวนส์เอ็ดมันด์ (2510) Ruari McLean (เอ็ด) The Reminiscences of Edmund Evans, Wood Engraver and Colour Printer, 1826–1905 . สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยออกซ์ฟอร์ดจดทะเบียนจัดตั้ง ISBN 978-0-19-818126-2.
  • เฟรเซอร์อดัม; ธนาคารทอม (2004). ออกแบบสีด้วยตนเอง: The Complete คู่มือทฤษฎีสีและการประยุกต์ใช้ ซานฟรานซิสโก: Chronicle Books. ISBN 978-0-8118-4210-5.
  • ฮาร์ดีมาร์ติน (1906) ภาษาอังกฤษสีหนังสือ นิวยอร์ก: พัท.
  • เฮเกลคลอเด็ตต์ (2000) Newbery และ Caldecott เบ็ดเตล็ดและอื่น ๆ สำหรับทุกวันของปี Westport, CT: Libraries Unlimited ISBN 1-56308-830-4.
  • ล่าปีเตอร์; ชีล่าเรย์ (2539). สารานุกรมวรรณกรรมสำหรับเด็กนานาชาติ . ลอนดอน: Routledge ISBN 0-203-16812-7.
  • ล่าปีเตอร์; เดนนิสบุตต์ (1995). วรรณกรรมเด็ก: เป็นภาพประวัติศาสตร์ Oxford: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยออกซ์ฟอร์ด ISBN 978-0-19-212320-6.
  • Gasgoigne, Bamber (1986). วิธีระบุภาพพิมพ์ (1995 ed.) นิวยอร์ก: แม่น้ำเทมส์และฮัดสัน ISBN 0-500-23454-X.
  • "หนังสือภาพประกอบโดยวอลเตอร์เครน" (PDF) หอศิลป์แห่งชาติแคนาดา 2550. เก็บจากต้นฉบับ (PDF)เมื่อ 21 กรกฎาคม 2554 . สืบค้นเมื่อ1 มีนาคม 2553 .
  • เลียร์ลินดา (2550). Beatrix Potter: ชีวิตในธรรมชาติ นิวยอร์ก: เซนต์มาร์ตินกริฟฟิน ISBN 978-0-312-37796-0.
  • Lundin, Anne (2004). นอกเหนือจาก Ivory Towers และห้องสมุด: การสร้างแคนอนวรรณกรรมสำหรับเด็ก ลอนดอน: Routledge ISBN 0-8153-3841-4.
  • ลุนดิน, แอนน์ (2539). "การออกแบบที่น่าตื่นเต้น: ผลงานทางวัฒนธรรมของ Kate Greenaway" ใน James McGavran (ed.) วรรณกรรมและเด็ก: ตโรแมนติก, Postmodern Contestations ไอโอวาซิตี: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยไอโอวา ISBN 0-87745-690-9.
  • Lundin, Anne H. (1994). "Victorian Horizons: การรับหนังสือเด็กในอังกฤษและอเมริกา พ.ศ. 2423-2543" ห้องสมุดไตรมาส สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยชิคาโก 64 (1): 30–59. ดอย : 10.1086 / 602651 . S2CID  143693178
  • McLean, Ruari (2004). “ อีแวนส์เอ็ดมันด์ (2369–1905)” . พจนานุกรมชีวประวัติแห่งชาติ (ฉบับออนไลน์) สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยออกซ์ฟอร์ด ดอย : 10.1093 / ref: odnb / 33035 . สืบค้นเมื่อ11 มิถุนายน 2553 .
  • แมคแนร์จอห์นอาร์. (2528) "Chromolithography and Color Woodblock: หญิงรับใช้สู่วรรณกรรมสำหรับเด็กในศตวรรษที่สิบเก้า" เด็กวรรณกรรมสมาคมไตรมาส สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยจอห์นฮอปกินส์ 11 (4).
  • ปานโกวเดวิด (2548). ดึงดูดจาน: การสำรวจของกระบวนการพิมพ์สี Rochester, NY: สถาบันเทคโนโลยีโรเชสเตอร์ ISBN 1-933360-00-3.
  • เรย์กอร์ดอนนอร์ตัน (1991) การ์ตูนและหนังสือในอังกฤษ 1790-1914 นิวยอร์ก: โดเวอร์ ISBN 0-486-26955-8.
  • ริชาร์ดสันเซลมาเค (ฤดูหนาวปี 1981) “ แรนดอล์ฟคาลเดคอตต์”. เด็กวรรณกรรมสมาคมไตรมาส สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยจอห์นฮอปกินส์ 6 (4): 32–37. ดอย : 10.1353 / chq.0.1573 .
  • Saltman จูดิ ธ เอ็ด (2528). ริเวอร์ไซด์กวีนิพนธ์วรรณกรรมสำหรับเด็ก บอสตัน: Houghton Mifflin ISBN 0-395-35773-X.
  • Spielmann, MH (1905) เคทกรีน ลอนดอน: A และ C สีดำ ISBN 1-4437-6122-2.
  • Spielmann, MH (2438). ประวัติความเป็นมาของหมัด ลอนดอน: Cassell & Company
  • ซูซินา ม.ค. (2543). "การจัดการกับนางฟ้าวิคตอเรีย". วรรณกรรมสำหรับเด็ก . สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยจอห์นฮอปกินส์ 28 : 230–237 ดอย : 10.1353 / chl.0.0063 .
  • วัตสัน, วิกเตอร์ (2544). คู่มือเคมบริดจ์หนังสือเด็กในภาษาอังกฤษ Cambridge, UK: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเคมบริดจ์ ISBN 0-521-55064-5.

อ่านเพิ่มเติม

  • บิลลิงตันเอลิซาเบ ธ ที; คาลเดคอตต์แรนดอล์ฟ (2521) "Randolph Caldecott และ Edmund Evans: A Partnership of Equals". คลัง Randolph Caldecott ลอนดอน: F.Warne ISBN 0-7232-6139-3.
  • OVERTON, Jacquelin Marion (2489) "Edmund Evans เครื่องพิมพ์สีที่ไม่ธรรมดา" นิตยสารแตรหนังสือ 22 : 109–18.
  • Spencer, Isobel (1975) วอลเตอร์เครน . สำนักพิมพ์ Macmillan

ลิงก์ภายนอก

  • ผลงานของ Edmund Evansที่Project Gutenberg
  • ผลงานของ Edmund Evans (นักวาดภาพประกอบ)ที่Faded Page (แคนาดา)
  • ทำงานโดยหรือเกี่ยวกับ Edmund Evansที่Internet Archive
  • ผลงานโดย Edmund Evansที่Toronto Public Library
  • Edmund EvansจากLibrary of Congress Authorities พร้อมด้วยบันทึกแคตตาล็อก 41 รายการ
Language
  • Thai
  • Français
  • Deutsch
  • Arab
  • Português
  • Nederlands
  • Türkçe
  • Tiếng Việt
  • भारत
  • 日本語
  • 한국어
  • Hmoob
  • ខ្មែរ
  • Africa
  • Русский

©Copyright This page is based on the copyrighted Wikipedia article "/wiki/Edmund_Evans" (Authors); it is used under the Creative Commons Attribution-ShareAlike 3.0 Unported License. You may redistribute it, verbatim or modified, providing that you comply with the terms of the CC-BY-SA. Cookie-policy To contact us: mail to admin@tvd.wiki

TOP